(3(15).05.1891-10.03. 1940), письменник, драматург. Народився у Києві у багатодітній родині професора Київської духовної академії. Дитинство та юність Булгакова пройшли у Києві – духовній колисці письменника, яка спочатку визначила тему та атмосферу багатьох його творів. У творчість Булгакова Київ увійде як Місто (роман «Біла гвардія») і стане не просто місцем дії, а втіленням потаємного почуття сім'ї, батьківщини, Росії (нарис «Київ-місто», 1923). Вирішальний вплив формування майбутнього письменника надали: дружня обстановка великої інтелігентної сім'ї, душею якої була мати, Варвара Михайлівна, вчителька за фахом; місто на Дніпрі, де все дихало російською старовиною; навчання у Першій київській гімназії (1901-09), з якої вийшли багато хто знамениті люди(згодом вона займе своє місце в одному з центральних епізодів роману «Біла гвардія» та п'єси «Дні Турбіних»); медичний факультет Київського університету (1909-16), після якого Булгаков отримав звання «лікаря з відзнакою» («Автобіографія», 1924); культурне середовище (університетське та офіцерське), що оточувало його. Все це виховало в Булгакові людину, яка замолоду понад усе цінувала честь, гідність та незалежність особистості. Київські роки заклали основи світосприйняття Булгакова. Тут зародилася його мрія про письменство. За словами його сестри Н. А. Земської, в 1913 він читав їй свою розповідь "Вогненний змій", що свідчило про прилучення до літературних занять. На часі першої світової війни, коли «раптово і грізно настала історія» («Київ-місто»), Булгаков уже сформувався як особистість. Після закінчення університету, влітку 1916 року, він працював у шпиталях Червоного Хреста на Південно-Західному фронті. Тоді ж був призваний на військову службу і переведений до Смоленської губернії, де став лікарем спочатку сільської лікарні (с. Микільське), потім з вересня. 1917 – Вяземської міської лікарні. Ці наповнені напруженою щоденною працею роки послужили матеріалом для восьми оповідань Булгакова, які склали цикл "Записки юного лікаря" (1925-27). Роботу над ними він почав там же, в Смоленській губернії, регулярно записуючи свої враження від зустрічей з хворими.
,
Впритул з подіями революції та громадянської війни Булгаков зіткнувся у своєму рідному Києві, куди повернувся у березні 1918. В умовах калейдоскопічної зміни влади у столиці України 1918-19 залишитися осторонь бою було неможливо. Сам Булгаков в одній із анкет напише про це так: «У 1919, проживаючи в Києві, послідовно закликався на службу як лікар всією владою, яка займала місто». Про ключове значення для його творчості цих вкрай нестабільних та винятково тривожних півтора року перебування у Києві свідчать роман «Біла гвардія», п'єса «Дні Турбіних», розповідь « Незвичайні пригодилікарі »(1922).
Після взяття Києва генералом Денікіним (серпень 1919) Булгаков був мобілізований до Білої армії та відправлений на Північний Кавказ військовим лікарем. Тут з'явилася перша його публікація - газетна стаття під примітною назвою «Наступні перспективи» («Грозний». 1919. № 47. лист.). Написана вона з позиції неприйняття «великої соціальної революції» (іронічні лапки Булгакова), що вкинула народ у вир лих, і передбачала неминучу в майбутньому розплату за неї. Крах монархії багато в чому означало для Булгакова аварію самої Росії, батьківщини - як витоку всього світлого і дорогого в його житті. У тривожні роки соціального розлому він зробив свій головний та остаточний вибір – розлучився з професією лікаря та цілком присвятив себе літературній праці. У 1910-21, працюючи у Владикавказькому підвідділі мистецтв, Булгаков склав 5 п'єс; три з них було поставлено на сцені місцевого театру. Ці ранні драматургічні досліди, зроблені, за визнанням автора, поспіхом, «з голоду», були згодом знищені. Тексти їх не збереглися, за винятком однієї – «Сини Мулли». Тут же Булгаков пережив і своє перше зіткнення з «лівими» критиками пролеткультівського штибу, які нападали на молодого автора за його прихильність до культурної традиції, пов'язаної з іменами Пушкіна, Чехова та ін.
Булгаков не відразу усвідомив усю трагедію втрати милої його серцю дореволюційної Росії. Наприкінці громадянської війни, перебуваючи ще Кавказі, він був готовий залишити батьківщину і поїхати зарубіжних країн, як і робили тисячі російських людей, які не прийняли більшовизм. Але замість цього восени 1921 року він несподівано з'явився в Москві і з того часу залишився в ній назавжди. Початкові роки у Москві були дуже важкими для Булгакова у побутовому, а й у творчому плані. Щоб вижити, він брався за будь-яку роботу: від секретаря ЛІТО Головполітпросвіту до конферансьє у маленькому театрі на околиці. Літературне обдарування та виняткову завзятість у досягненні мети допомогли йому досить швидко освоїтися в столиці, стати хронікером і фейлетоністом ряду відомих газет: «Гудка», «Рупора», «Робітника», «Голосу працівника освіти», «Напередодні», що видавалася в Берліні. У літературному додатку до останньої були опубліковані "Записки на манжетах" (1922-23), а також його оповідання "Пригоди Чичикова", "Червона корона", "Чаша життя" (все - 1922). Серед безлічі ранніх творів, написаних «журналістом мимоволі», виділяється своєю художньою майстерністю оповідання «Ханський вогонь» («Червоний журнал для всіх». 1924. № 2). Це був період становлення Булгакова як письменника, який проходив уже в зрілому віці за чималого життєвого досвіду. У його творчості тієї пори найменше відчутно вплив різних течій сучасної літературивід А. Білого до Б. Пильняка, вплив яких зазнали на собі багато молодих письменників, які починали разом з Булгаковим. Йому глибоко далекі були й популярні тоді концепції «лівого» мистецтва, формальні творчі експерименти. Культурне коріння Булгакова сягає XIX в. Улюбленими його авторами ще з юних років були Гоголь та Салтиков-Щедрін. Гоголівські мотиви безпосередньо увійшли до творчості письменника, починаючи з раннього сатиричного оповідання «Пригоди Чичикова» і закінчуючи інсценуванням «Мертвих душ» (1930) та кіносценарієм «Ревізор» (1934). Щодо Щедріна, то Булгаков неодноразово і прямо називав його своїм учителем. Наслідуваний ним творчий досвід російської літератури не обмежується названими іменами і включає, як встановлено сучасними дослідженнями, традиції Пушкіна, Достоєвського, Чехова та ін. І все ж таки великі російські сатирики зробили на нього, мабуть, найбільший вплив, особливо на початку творчого шляху.
Основна тема фейлетонів, оповідань, повістей Булгакова 20-х, кажучи його словами, - «незліченні потворності нашого побуту». Головною мішенню сатирика з'явилися різноманітні спотворення людської натури під впливом суспільної ломки, що відбулася. Тривожні симптоми цієї недуги відтворені ним у сатиричних повістях «Дияволіада» (1924) та «Фатальні яйця» (1925). Подібно до того, як у медицині результат лікування спочатку залежить від вірного діагнозу, так і соціальні хвороби, з точки зору Булгакова, лікуються за допомогою їх точного опису та аналізу. У «Дияволіаді» природне бажання діловода Короткова усунути несправедливість, допущену стосовно нього з боку начальства, обертається йому справжнім бюрократичним кошмаром. У «Фатальних яйцях» відкритий проф. Персиковим «промінь життя», який обіцяє республіці чималі блага, внаслідок нетерплячого і невмілого втручання влади веде до жахливої за своїми наслідками катастрофи майже всеросійського масштабу. У тому ж напрямку рухається авторська думка і в сатиричній повісті Булгакова. Собаче серце». Нечуваний медичний експеримент проф. Преображенського (перетворення дворняги Шарика на якусь подобу людини шляхом пересадки гіпофіза, взятого у пролетарія Клима Чугункіна) несподівано дає дуже небезпечний і вислизаючий з-під контролю результат. З появою на світ Шарікова, який швидко адаптувався до умов «революційної розрухи», виникає реальна загроза існуванню не лише самого професора, а й людської культури як такої. Насильно насаджуваному кодексу «пролетарської» поведінки і моралі, яка на словах підносить, а на ділі принижує людину, автор повісті протиставляє духовні та моральні цінності гнаного «старомодного» минулого. У названих повістях виразно виявилося своєрідність літературної манери Булгакова-сатирика. Безглуздя післяреволюційного буття, що перебувають за межею здорового глузду, природно спонукають його переводити розповідь у фантастичний план, не відриваючись, однак, ні на крок від реальності.
Рубежом, що відокремлює раннього Булгакова від зрілого, став роман «Біла гвардія» (1925). Головна відмінна рисароману, яку звернули увагу сучасники, у тому, що події революції у ньому максимально олюднені. Відхід Булгакова від підкреслено негативного зображення білогвардійського середовища спричинив письменника звинувачення у спробах виправдати білий рух, викликати жалість і симпатію щодо нього. При цьому ігнорувалося своєрідність таланту та позиції автора. Критика воліла лаяти і повчати художника, замість того, щоб підніматися до висоти його об'єктивності, яка «не влаштовувала жодну з воюючих сторін». Будинок Турбіних для Булгакова - це втілення в мініатюрі Росії, яка йому дорога. І хоча революційна стихія загрожує цьому будинку руйнуванням, сімейні узи в романі виявляються все ж таки міцніше класових.
Пізніше на основі роману і в співдружності з МХАТ Булгаков написав п'єсу «Дні Турбіних» (1926), яка до певної міри є самостійним твором. У неї своя чудова доля, зумовлена знаменитою мхатовською постановкою (прем'єра відбулася 5 жовтня 1926). Саме вона принесла Булгакову широку популярність. «Дні Турбіних» мали небувалий успіх у глядача, але аж ніяк не у критики, яка розгорнула розгромну кампанію проти «апологетичного» стосовно білого руху вистави, а отже, і проти «антирадянсько» налаштованого автора п'єси. І все ж таки абсолютний сценічний успіх, а також багаторазові відвідування «Днів Турбіних» І. Сталіним, які виявили дивний і незрозумілий для театральних чиновників інтерес до «контрреволюційної» вистави, допомогли йому вижити і пройти на мхатівській сцені (з перервою в кілька років) майже тисячу раз при постійному аншлагу.
«Дні Турбіних» означали народження Булгакова-драматурга, котрий пізнав разом із гучною славою та гіркоту несправедливих звинувачень, колективної критичної обструкції. Відтепер його життя було отруєне атмосферою глухого нерозуміння, гонінь, ворожнечі та підозрілості. Це не могло не вплинути на долю його творів, у т. ч. і театральних. Перший рух холодного вітру репресій Булгаков відчув у травні 1926 року, коли під час обшуку його московської квартири у нього вилучили рукопис повісті «Собаче серце» та щоденник. Надалі його твори методично рік за роком витіснялися з літературної періодики та зі сцени театрів. «Турбіни» були єдиною п'єсою Булгакова з такою вдалою, хоч і не простою сценічною історією.
На рубежі 20-30-х Булгаков опинився в найгіршому становищі: п'єси його було знято з репертуару, цькування у пресі не слабшало, можливість публікуватися не було. У цій ситуації письменник змушений був звернутися до вищої влади («Лист уряду», 1930), просячи або надати йому роботу і, отже, кошти для існування, або відпустити за кордон. На той час Булгаков остаточно переконався у незворотності тієї Росії, з якою пов'язував свої мрії та надії. Його прагнення «стати безпристрасно над червоними та білими» («Лист уряду») в умовах тоталітарного режиму виявилося невиправданою ілюзією. За згаданим листом уряду був телефонний дзвінок Сталіна Булгакову (18 квіт. 1930), який дещо послабив трагізм переживань письменника. Він отримав роботу як режисер МХАТ і тим самим вирішив проблему фізичного виживання. У 30-ті чи не головною у творчості Булгакова стає тема взаємин художника та влади, реалізована ним на матеріалі різних історичних епох: мольєрівська (п'єса «Мольєр», біографічна повість «Життя пана де Мольєра», 1933), Пушкінська (п'єса «Останні» дні»), сучасної (роман «Майстер і Маргарита»). До якої б епохи не звертався письменник, відблиск трагічного конфлікту між деспотичним ладом та художнім талантом неминуче падав на його особисту життєву долю. Справа ускладнювалася ще й тим, що навіть доброзичливо налаштовані до Булгакова діячі культури (напр., К. С. Станіславський) деколи виявляли дивовижне нерозуміння письменника, нав'язуючи йому неприйнятні для нього художні рішення. З усією гостротою це виявилося під час репетиційної підготовки «Мольєра», через що Булгаков змушений був у 1936 р. порвати з МХАТом і перейти на роботу у Великий театр СРСР лібреттистом. Багаторічні та загалом плідні відносини Булгакова з МХАТом мали безліч різних відтінків: від захоплення спільною роботою до глибокого розчарування.
До к. 30-х, у роки заходу своєї письменницької слави, Булгаков закінчив роман, прочитавши який (у рукописі) А. Ахматова сказала про автора: «Він геній». Роман «Майстер і Маргарита» приніс письменнику світову популярність, але став надбанням широкого радянського читача із запізненням майже на 3 десятиліття (перша публікація у скороченому вигляді: «Москва». 1966. № 11; 1967. № 1). Булгаков свідомо писав свій роман як підсумковий твір, що увібрав у собі багато мотивів його попередньої творчості, а також найцінніший художньо-філософський досвід російської класичної та світової літератури. Задуманий із самого початку як «роман про диявола» (під такою назвою він згадується у листуванні Булгакова з близькими йому людьми), «Майстер і Маргарита» лише поступово знайшов своїх справжніх героїв, позначених у його назві. Нові герої органічно увійшли в фабулу, що раніше склалася, де вже діяв Воланд і його почет. Тема «дияволіади», започаткована Булгаковим у 20-ті, знайшла своє завершення у московських сценах роману. Минули роки ще різкіше виявили у вигляді людей сумні наслідки духовної і культурної самоізоляції, «нового суспільства», революційної нетерпимості, відкидання цілих пластів всесвітньої історії заради хибно зрозумілих цінностей. Пригоди Воланда і його почту в Москві дозволили письменнику відтінити всю недосконалість земного світу, починаючи з аж ніяк не безневинного заперечення існування Бога і диявола (Берліоз, Іван Бездомний) і закінчуючи такими відомими суспільними і людськими пороками, як хабарництво (Босій) ), крадіжка під маскою респектабельності (Арчибальд Арчибальдович), пристосуванство і заздрість (літератори), моральна неохайність (Лиходєєв, Семплеярів), «порожнє місце» замість керівника (Прохор Петрович) і т. д. Московські епізоди романкова - це пір але сатири (і в цьому її особливість) веселої, не злісної, не виключає можливості подолання пороку. Автор не знає пощади лише там, де виявляються боягузтво, зрада, донос (критики, Алоізій Могарич, барон Майгель).
Основною для морально-філософської концепції роману є думка про вічну рівновагу добра і зла, світла та тіні; у тому постійному і неминучому супутні одне одному - запорука гармонії буття. Твердження цієї ідеї служать і біблійні глави роману, де відчутно вплив книг Е. Ренана, Ф. Фаррара, Д. Штрауса, Г. Буассьє та ін. -Ноцрі. Звернення Булгакова до біблійних мотивів для з'ясування найскладніших моральних проблем наводить дослідників на думку про використання ним досвіду автора Братів Карамазових, досвіду створення Достоєвським Легенди про великого інквізитора. Тим більше що ім'я Достоєвського згадується в романі всупереч офіційному ставленню в ті роки до цього письменника, який теж виявився неугодним революційній епосі. Біблійні мотивиу Булгакова однак пов'язані з глибоким драматизмом його власної долі. Це не означає, що автор ототожнює себе з Ієшуа, така паралель спостерігається швидше між Ієшуа та Майстром. Образ останнього і пов'язана з ним тема самотнього, непотрібного і не зрозумілого світом митця має безперечне автобіографічне походження. «Спокій», набутий ціною відходу із земного життя, - не єдиний дар і втіха Майстру. Вищою нагородою йому є любов його вірної подруги Маргарити, ім'я якої підкреслено збігається з героїнею Гете. Однак, на відміну від гетевського «Фауста», угоду з дияволом у булгаковському романі здійснює сама Маргарита, ніби заздалегідь приготована до цієї місії (відьми риси в її зовнішності та поведінці). Не в приклад Майстру, вона хоч і по-своєму, але активно пручається світові низовинних прагнень і пристрастей, не втрачаючи при цьому любові та милосердя. Наявність у романі героїв, найближчих Булгакову (Ієшуа, Майстер, Маргарита), все-таки не закріплює за будь-ким із них виняткового права на вираження авторської точки зору. У цілому нині може бути адекватно сприйнята і осмислена лише з урахуванням всього різноманіття персонажів роману. Злу реальному, часто тріумфує Булгаков протиставляє не якогось «ідеального» героя, а традиційні християнські цінності: творчий дар, любов, співчуття, моральний стоїцизм. Ці цінності загальні й неминущі, що свідчить досвід майже двох тисячоліть людської історії, відбитий у романі.
Останні свої роки Булгаков жив із відчуттям занапащеної творчої долі. І хоча він продовжував активно працювати, створюючи лібрето опер "Чорне море" (1937, композитор С. Потоцький), "Мінін і Пожарський" (1937, композитор Б. В. Асаф'єв), "Дружба" (1937-38, композитор Ст. П. Соловйов-Сивий; Спроба відновити співпрацю з МХАТ за допомогою п'єси «Батум» (про молодого Сталіна; 1939), створеної за активної зацікавленості театру до 60-річчя вождя, закінчилася невдачею. П'єса була заборонена до постановки та витлумачена політичними верхами як прагнення письменника налагодити стосунки з владою. Це остаточно надломило Булгакова, що призвело до різкого загострення його хвороби та швидкої смерті.
Булгаківська енциклопедія. - Академік. 2009 .
Дивитись що таке "БУЛГАКОВ Михайло Опанасович" в інших словниках:
Булгаков Михайло Опанасович- Російський письменник, драматург Михайло Опанасович Булгаков народився 15 травня (за старим стилем – 3 травня) 1891 р. у Києві, в сім'ї доцента Київської духовної академії Опанаса Івановича Булгакова. У серпні 1901 р., після закінчення підготовчого … Енциклопедія ньюсмейкерів
Булгаков, Михайло Опанасович- Михайло Опанасович Булгаков. БУЛГАКОВ Михайло Опанасович (1891–1940), російський письменник. У романі Біла гвардія (1925-27), п'єсах Дні Турбіних (поставлена у 1926), Біг (1926-28, поставлена 1957) у переплетенні драматичних колізій Громадянської… Ілюстрований енциклопедичний словник
Російський радянський письменник. Народився у сім'ї викладача Київської духовної академії. Закінчив медичний факультет Київського університету (1916), був земським лікарем у Смоленській губернії. У 1919 почав… Велика Радянська Енциклопедія
- (1891-1940) російський письменник. У романі Біла гвардія (1925-27), п'єсах Дні Турбіних (постановка у 1926), Біг (1926-28, постановка у 1957) показав трагічні колізії Громадянської війни та крах білого руху. Багато творів письменника при… Великий Енциклопедичний словник
У Вікіпедії є статті про інших людей з таким прізвищем, див Булгаков. Михайло Опанасович Булгаков Дата народження … Вікіпедія
- (1891-1940), російський письменник. У романі «Біла гвардія» (1925-27), п'єсах «Дні Турбіних» (пост. 1926), «Біг» (1926-28, пост. 1957) показав трагічні колізії Громадянської війни, крах Білого руху, драматичну долю російської еміграції. Енциклопедичний словник
Навіть на порозі смерті Михайло Панасович не припиняв шліфувати один з найтаємничіших творів російської літератури XX століття, вносив до рукопису роману правки. Останньою фразою, відредагованою автором, була репліка Маргарити: «То це, отже, літератори за труною йдуть?»
У перші дні Нового року стан був тяжкий. 6-го січня він робить записи до п'єси, яка обдумувалась протягом минулого року, – «замислювалася восени 1939 р. Пером розпочато 6.1.1940. П'єса. Шафа, вихід. Ластівчине гніздо. Альгамбра. Мушкетери. Монолог про нахабство. Гренада. Загибель Гренади. Річард I. Нічого не пишеться, голова як котел... Вболіваю, вболіваю...»
З книги Маріетти Чудакової «Життєпис Михайла Булгакова»
Будучи лікарем, він розумів, що його дні пораховані, як письменник і філософ не вірив, що смерть є кінець: «Мені ввижається іноді, що смерть – продовження життя. Ми тільки не можемо уявити, як це відбувається. Але якось відбувається...» (зі спогадів Сергія Єрмолинського).
1.
Свій перший літературний твір – розповідь «Пригоди Світлана» – Михайло Булгаков написав у семирічному віці. У п'ятому класі гімназії з-під його пера вийшов фейлетон «День головного лікаря», а також майбутній письменник складав епіграми, сатиричні вірші. Але своїм справжнім покликанням юний Булгаков вважав медицину і мріяв стати лікарем.
Дитяча вистава «Принцеса Горошина». На звороті пояснювальний напис Н.А. Булгакова: «Сингаєвські, Булгакові та інші. Мишко блискуче грає роль Лісовика». (Лежить праворуч). 1903
2.
Булгаков колекціонував театральні квитки з усіх спектаклів та концертів, які колись відвідував.
Михайло Булгаков та режисер Леонід Баратов, 1928
3.
Письменник збирав у спеціальний альбом газетні та журнальні вирізки з відгуками критиків про свої твори, насамперед про п'єси. Серед опублікованих рецензій, за підрахунками Булгакова, було 298 негативних і лише три оцінювали творчість майстра позитивно.
Михайло Булгаков із артистами МХАТу у московській радіостудії. 1934
4.
Першу постановку у МХАТі «Днів Турбіних» (оригінальну назву «Біла гвардія» довелося змінити з ідеологічних причин) врятував Костянтин Станіславський, заявивши, що якщо п'єсу заборонять, то закриє театр. Але з твору довелося прибрати важливу сцену побиття петлюрівцями єврея, у фіналі запровадити «усі наростаючі» звуки «Інтернаціоналу» та здравицю більшовикам та Червоній армії з вуст Мишлаєвського.
5. Сталін дуже любив «Турбіних», дивився виставу не менше 15 разів, з ентузіазмом аплодуючи артистам з урядової ложі. Вісім разів «батько народів» був на «Зойчиній квартирі» у Театрі ім. Є. Вахтангова. Заохочуючи розпал політичної боротьби в літературі (окремі удари досягали і Булгакова, болісно позначаючись і на його творчій та особистій долі), Сталін в той же час був покровителем письменника.
6.
1926 року під час знакового диспуту «Театральна політика радянської влади», який відкрився доповіддю Луначарського, Володимир Маяковський шумів на адресу МХАТу: «…почали з тіткою Манею та дядьком Ванею та закінчили «Білою гвардією»! Ми випадково дали можливість під руку буржуазії Булгакову пискнути – і пискнув. А далі ми не дамо. (Голос із місця: «Заборонити?») Ні, не заборонити. Чого ви досягнете забороною? Що ця література розноситиметься по кутках і читатиметься з таким самим задоволенням, як я двісті разів читав у переписаному вигляді вірша Єсеніна…»
Маяковський пропонував просто освистати «Дні Турбіних» у театрі. У цьому співак революції часто був партнером Булгакова з більярду, але «громадянська війна» їхніх поглядів тривала до трагічної загибелі поета.
7.
У 1934 році Михайло Опанасович Булгаков написав п'єсу-комедію «Іван Васильович» про те, як московський винахідник Микола Іванович Тимофєєв створює машину часу та за її допомогою переміщає у 30-ті роки XX століття царя Івана Грозного. У свою чергу, в минуле потрапляє управдом Бунша-Корецький, як дві краплі води схожий на грізного владику всієї Русі, і шахрай Жорж Милославський. Оскільки подібність між персонажем Івана Васильовича та особистістю Йосипа Сталіна була очевидною, за життя автора п'єса так і не була опублікована.
1973 року екранізований Леонідом Гайдаєм «Іван Васильович» пройшов у кінотеатрах країни з тріумфальним успіхом. Режисер дбайливо обійшовся з булгаковським задумом, змінивши лише деякі деталі, зокрема, переніс дію у 70-ті роки ХХ століття та осучаснив обстановку – наприклад, місце патефону зайняв відповідніший час виходу на екрани фільму магнітофон.
8. 1937 року, коли відзначалося сто років від дня трагічної загибелі Пушкіна, кілька авторів представили п'єси, присвячені поетові. Серед них була і п'єса Булгакова «Олександр Пушкін», яку відрізняла від інших драматургів відсутність головного героя. Письменник вважав, що поява нібито Олександра Сергійовича на сцені виглядатиме вульгарно та несмачно.
9.
У знаменитого помічника Воланда кота Бегемота був реальний прототип. У Михайла Булгакова був чорний пес на прізвисько Бегемот. Собака цей був дуже розумний.
Камінь із могили Миколи Гоголя на могилі Михайла Булгакова
10.
Після смерті письменника його вдова Олена Шиловська обрала як надгробний пам'ятник величезну гранітну брилу – «голгофу», названу так за схожість із горою. Протягом ста років цей камінь був підніжжям хреста на могилі Гоголя, письменника, якого Булгаков обожнював. Але коли на місці поховання Миколи Гоголя вирішили встановити бюст, камінь, виконуючи передсмертну волю Булгакова («Украй мене своєю чавунною шинеллю», – написав він в одному з останніх листів), перемістили на Новодівиче кладовище.
Одна із останніх фотографій. Михайло Булгаков із дружиною Оленою Шиловською.
Кінець XIX століття – час складний та суперечливий. Немає нічого дивного в тому, що саме в 1891 році на світ з'явився один із найзагадковіших російських письменників. Йдеться про Михайла Опанасовича Булгакова – режисера, драматурга, містику, автора сценаріїв та лібретто опер. Історія Булгакова не менш захоплююча, ніж його твір, і команда Літерагуру бере на себе сміливість це довести.
День народження М.А. Булгакова - 3 (15) травня. Батько майбутнього письменника, Опанас Іванович, був професором духовної академії Києва. Мати, Варвара Михайлівна Булгакова (Покровська), виховувала сімох дітей: Михайла, Віру, Надію, Варвару, Миколу, Івана, Олену. У сім'ї часто ставили вистави, п'єси для яких писав Михайло. Він змалку любив постановки, водевілі, космічні сценки.
Будинок Булгакова був улюбленим місцем для зустрічі творчої інтелігенції. Його батьки часто запрошували іменитих друзів, які впливали на обдарованого хлопчика Мишу. Він дуже любив слухати дорослі розмови і охоче брав у них участь.
Юність: освіта та початок кар'єри
Булгаков навчався у гімназії №1 міста Києва. Закінчивши її 1901 року, він став студентом медичного факультету Київського університету. На вибір професії вплинув матеріальний стан майбутнього письменника: після смерті батька Булгаков взяв на себе відповідальність за велику родину. Його мати знову вийшла заміж. Всі діти, крім Михайла, залишалися в добрих відносинахз вітчимом. Старший син хотів бути фінансово незалежним. Він закінчив університет у 1916 році і отримав диплом лікаря з відзнакою.
Під час Першої світової війни Михайло Булгаков протягом кількох місяців служив польовим лікарем, згодом отримав місце у селі Микільському (Смоленська губернія). Тоді були написані деякі оповідання, які пізніше увійшли до циклу «Записки юного лікаря». Через рутину нудного провінційного життя Булгаков почав вживати наркотичні засоби, доступні багатьом представникам його професії за діяльністю. Він просив перевести його на нове місце, щоб наркозалежність виявилася неявною для оточуючих: у будь-якому іншому випадку лікаря могли позбавити диплома. Позбутися напасті допомогла віддана дружина, яка потай розбавляла наркотичну речовину. Вона всіляко змушувала чоловіка залишити шкідливу звичку.
У 1917 році Михайло Булгаков отримав посаду завідувача відділень Вяземської міської земської лікарні. Через рік Булгаков із дружиною повернулися до Києва, де письменник займався приватною лікарською практикою. Залежність від морфію було переможено, але замість наркотичних засобів Михайло Булгаков часто вживав алкоголь.
Творчість
Наприкінці 1918 року Михайло Булгаков вступив до офіцерського загону. Не встановлено, чи був покликаний як військовий лікар, чи сам висловив бажання стати членом загону. Ф.А. Келлер, заступник головного командувача, розпустив загони, отже він тоді брав участь у бойових діях. Але вже 1919 року його мобілізували до армії УНР. Булгаков втік. Версії щодо подальшої долі письменника розходяться: деякі свідки стверджували, що він служив у Червоній Армії, деякі – що він не виїжджав із Києва до приходу білих. Достовірно відомо, що письменника було мобілізовано до Добровольчої армії (1919). Тоді ж він опублікував фейлетон «Наступні перспективи». Київські події знайшли свій відбиток у творах «Незвичайні пригоди лікаря» (1922), «Біла гвардія» (1924). Варто зауважити, що літературу як основне заняття письменник вибрав у 1920 році: завершивши службу в госпіталі Владикавказу, він почав писати для газети «Кавказ». Творчий шляхБулгакова був тернистий: у період боротьби за владу недружнє висловлювання на адресу однієї зі сторін могло скінчитися загибеллю.
Жанри, теми та проблеми
На початку двадцятих років Булгаков писав переважно твори про революцію, переважно п'єси, які згодом ставилися на сцені Владикавказького ревкому. З 1921 року письменник жив у Москві і працював у різних газетах та журналах. Крім фейлетонів, він публікував окремі розділи повістей. Наприклад, «Записки на манжетах» побачили світ на сторінках берлінської газети «Напередодні». Особливо багато нарисів та репортажів – 120 – надруковано у газеті «Гудок» (1922-1926). Булгаков був членом Російської асоціації пролетарських письменників, та заодно його художній світ був залежний від ідеології союзу: він із великою симпатією писав про білому русі, про трагічні долі інтелігенції. Його проблематика була набагато ширша і багатша за дозволену. Наприклад, соціальна відповідальність вчених за їх винаходи, сатира на новий спосіб життя в країні і т.д.
1925 року написано п'єсу «Дні Турбіних». Вона мала шалений успіх на сцені Московського художнього академічного театру. Навіть Йосип Сталін оцінив твір, але все-таки він у кожному тематичному виступі наголосив на антирадянському характері п'єс Булгакова. Незабаром творчість письменника критикували. За наступні десять років було опубліковано сотні різких рецензій. П'єсу «Біг» про Громадянську війну заборонили ставити: Булгаков відмовився робити текст «ідеологічно правильним». У 1928-29 рр. з репертуару театрів виключено вистави «Зойкіна квартира», «Дні Турбіних», «Багровий острів».
А ось емігранти з цікавістю вивчали ключові твори Булгакова. Він писав про роль науки в житті людини, про важливість правильного ставлення одне до одного. 1929 року письменник розмірковував над майбутнім романом «Майстер і Маргарита». Вже за рік з'явилася перша редакція рукопису. Релігійні теми, критика радянських реалій – все це зробило появу творів Булгакова на сторінках газет неможливим. Не дивно, що письменник серйозно розмірковував про переїзд за кордон. Він навіть написав листа Уряду, в якому просив або дозволити йому виїхати, або дати можливість спокійно працювати. У наступні шість років Михайло Булгаков був режисером-помічником МХАТу.
Філософія
Уявлення про філософію майстра друкованого слова дають найвідоміші твори. Наприклад, у повісті "Дияволіада" (1922) описана проблема "маленьких людей", до якої так часто зверталися класики. На думку Булгакова, бюрократизм та байдужість – це справжня диявольська сила, і їй важко протистояти. Вже згаданий роман «Біла гвардія» має багато в чому автобіографічний характер. Це життєпис однієї сім'ї, яка опинилася у непростій ситуації: Громадянська війна, вороги, необхідність вибирати. Хтось вважав, що Булгаков надто лояльно ставиться до білогвардійців, хтось дорікав авторові за лояльність радянської влади.
У повісті «Фатальні яйця» (1924) розповідається воістину фантастична історія вченого, який ненароком вивів новий вид плазунів. Ці істоти постійно розмножуються і незабаром заповнюють все місто. Деякі філологи стверджують, що образ професора Персикова знайшли відбиток постаті біолога Олександра Гурвича і вождя пролетаріату В.І. Леніна. Інша знаменита повість - "Собаче серце" (1925). Цікаво, що в СРСР вона офіційно опублікована лише 1987 року. На погляд сюжет носить сатиричний характер: професор пересаджує собаці людський гіпофіз, і пес Шарик стає людиною. Але чи людиною?.. Хтось бачить у цьому сюжеті передбачення майбутніх репресій.
Своєрідність стилю
Основним козирем автора була містика, що він вплітав у реалістичні твори. Завдяки цьому критики не могли безпосередньо звинуватити його у образі почуттів пролетаріату. Письменник вміло поєднував відверту вигадку та реальні соціально-політичні проблеми. Однак його фантастичні елементи – це завжди алегорія на подібні явища, що відбуваються насправді.
Наприклад, роман «Майстер і Маргарита» об'єднує різні жанри: від притчі до фарсу. Сатана, який обрав собі ім'я Воланд, якось прибуває до Москви. Він зустрічає людей, які одержують покарання за свої гріхи. На жаль, єдиною силою правосуддя в радянській Москві виступає диявол, адже чиновники та їхні посіпаки дурні, жадібні і жорстокі до своїх співгромадян. Вони є справжнє зло. На тлі цього розгортається історія кохання талановитого Майстра (адже майстром у 1930-ті рр. називали Максима Горького) та сміливою Маргарити. Тільки містичне втручання врятувала творці від вірної смерті в божевільні. Роман зі зрозумілих причин був опублікований після смерті Булгакова. Та ж доля чекала на незакінчений «Театральний роман» про світ літераторів і театралів (1936-37) і, наприклад, на п'єсу «Іван Васильович» (1936), фільм за мотивами якої дивляться донині.
Характер письменника
Друзі та знайомі вважали Булгакова одночасно привабливим та дуже скромним. Письменник завжди був чемним і умів вчасно відійти «в тінь». Він мав талант оповідача: коли йому вдавалося подолати сором'язливість, усі присутні слухали тільки його. Характер автора був заснований на кращих якостях російської інтелігенції: освіченості, гуманності, співчутливості та делікатності.
Булгаков любив пожартувати, ніколи нікому не заздрив і не шукав кращого життя. Його відрізняли товариськість і скритність, безстрашність і непідкупність, сила характеру та довірливість. Про роман «Майстер і Маргарита» письменник перед смертю сказав лише одне: «Щоб знали». Така його скупа характеристика свого геніального витвору.
Особисте життя
- Ще, будучи студентом, Михайло Булгаков одружився з Тетяні Миколаївні Лаппа. Сім'ї довелося зіткнутися з нестачею коштів. Перша дружина письменника — прототип Ганни Кирилівни (оповідання «Морфій»): безкорислива, мудра, готова підтримати. Саме вона витягла його з наркотичного кошмару, разом з нею він пройшов роки розрухи та кривавої чвари російського народу. Але повноцінна сім'я з нею не склалася, адже у ті голодні роки було важко замислюватись про дітей. Дружина дуже страждала від необхідності робити аборти, через це Булгакові відносини дали тріщину.
- Так би й минув час, якби не один вечір: 1924 року Булгаков був представлений Любові Євгенівні Білозерській. Вона мала зв'язку у світі літератури, і не без її допомоги було опубліковано «Біла гвардія». Кохання стало не просто другом і товаришем, як Тетяна, а й музою письменника. Це і є друга дружина письменника, роман з якою був яскравим та пристрасним.
- У 1929 році він познайомився з Оленою Шиловською. Згодом він зізнавався, що тільки цю жінку він любив. До моменту зустрічі обидва були одружені, але почуття виявилися дуже сильними. Олена Сергіївна була поряд із Булгаковим до його смерті. Дітей Булгаков не мав. Перша дружина зробила від нього два аборти. Можливо, тому він завжди почував себе винним перед Тетяною Лаппою. Прийомним сином письменника став Євген Шиловський.
- Перший твір Булгакова – «Пригоди Світлана». Розповідь написана, коли майбутньому письменнику було сім років.
- Виставу «Дні Турбіних» любив Йосип Сталін. Коли автор попросив відпустити його за кордон, Сталін сам зателефонував Булгакову із запитанням: «Що ми вам дуже набридли?». «Зойкину квартиру» Сталін дивився щонайменше вісім разів. Вважається, що він захищав письменника. В 1934 Булгаков просив надати йому закордонну поїздку, щоб він зміг поправити здоров'я. Він отримав відмову: Сталін розумів, що якщо літератор залишиться в іншій країні, то «Дні Турбіних» доведеться зняти з репертуару. Такими є особливості взаємовідносин автора з владою
- 1938 року Булгаков написав п'єсу про Сталіна на прохання представників МХАТу. Вождь прочитав сценарій «Батуму» і залишився не надто задоволеним: він не хотів, щоб широка публіка дізналася про його минуле.
- «Морфій», який розповідає про наркозалежність лікаря, — автобіографічний твір, який допоміг Булгакову перемогти залежність. Сповідаючись на папері, він отримував сили для боротьби з недугою.
- Автор був дуже самокритичним, тому любив колекціонувати критику сторонніх людей. Він вирізав із газет усі рецензії на свої твори. З 298 були негативними, а похвалили творчість Булгакова всього троє людей за все його життя. Таким чином, літератор не з чуток знав долю свого зацькованого героя - Майстра.
- Дуже складно складалися відносини письменника та його колег. Хтось його підтримував, наприклад, режисер Станіславський погрожував закрити свій легендарний театр, якщо заборонять показ «Білої гвардії». А хтось, наприклад, Володимир Маяковський пропонував освистати показ п'єси. Він прилюдно критикував колегу, дуже неприємно оцінюючи його досягнення.
- Кіт Бегемот був, виявляється, зовсім не вигадкою автора. Його прототипом був феноменально розумний чорний пес Булгакова з такою ж прізвисько.
Смерть
Від чого помер Булгаков? Наприкінці тридцятих років він часто говорив про близьку смерть. Приятелі вважали це жартом: письменник любив розіграші. Насправді Булгаков, колишній лікар, помітив перші ознаки нефросклерозу – тяжку спадкову хворобу. У 1939 році діагноз було поставлено.
Булгакову було 48 років - стільки ж, скільки його батькові, який помер від нефросклерозу. Наприкінці життя знову почав вживати морфій, щоб приглушити біль. Коли він осліп, дружина писала за нього глави «Майстра та Маргарити» під диктовку. Правка зупинилася на словах Маргарити: «То, це літератори за труною йдуть?». 10 березня 1940 Булгаков помер. Його поховали на Новодівичому цвинтарі.
Будинок Булгакова
2004 року в Москві відбулося відкриття «Булгаківського Дому» — музею-театру та культурно-просвітницького центру. Відвідувачі можуть покататися на трамваї, побачити електронну експозицію, присвячену життю та творчості письменника, записатися на нічну екскурсію «поганою квартирою» та зустріти справжнього кота Бегемота. Функція музею – збереження спадщини Булгакова. Концепція пов'язана з містичною темою, яку любив великий письменник.
Також є непересічний музей Булгакова у Києві. Квартира порита таємними ходами та лазами. Наприклад, з шафи ви можете потрапити до таємної кімнати, де знаходиться щось на зразок кабінету. Там же можна переглянути безліч експонатів, які говорять про дитинство письменника.
Цікаво? Збережи у себе на стіні!Булгаков Михайло Опанасович (1891-1940), письменник, драматург.
Народився 15 травня 1891 р. у Києві у багатодітній та дружній родині професора, викладача Київської духовної академії. Закінчивши гімназію, у 16 років Булгаков вступив до університету на медичний факультет.
Навесні 1916 р. «ратником ополчення другого розряду» його випустили з університету і пішов працювати в один із київських шпиталів. Влітку того ж року майбутній письменник отримав перше призначення і восени приїхав до маленької земської лікарні Смоленської губернії, у село Микільське. Тут він почав писати книгу «Записки юного лікаря» - про глуху російську провінцію, де порошки від малярії, виписані на тиждень, ковтають відразу, народжують під кущем, а гірчичники ставлять поверх кожуха... Поки вчорашній студент перетворювався на досвідченого і рішучого земського лікаря, на Російській столиці почалися події, багато десятиліть визначили долю країни. «Справжнє таке, що намагаюся жити, не помічаючи його», - писав Булгаков 31 грудня 1917 р. сестрі.
1918 р. він повернувся до Києва. Через місто прокочувалися хвилі петлюрівців, білогвардійців, більшовиків, гетьмана П. П. Скоропадського. Наприкінці серпня 1919 р. більшовики, залишаючи Київ, розстріляли сотні заручників. Булгаков, який раніше всіма правдами і неправдами уникав мобілізації, відступав з білими. У лютому 1920 р., коли розпочалася евакуація Добровольчої армії, його звалив тиф. Отямився Булгаков у зайнятому більшовиками Владикавказі. Наступного року він переїхав до Москви.
Тут одна за одною з'являються три сатиричні повісті з фантастичними сюжетами: «Дияволіада», «Фатальні яйця» (обидві 1924 р.), «Собаче серце» (1925 р.).
У ці роки Булгаков працював у редакції газети «Гудок» і писав роман «Біла гвардія» - про сім'ю, що розпалася, про минулі роки «безпечного покоління», про громадянської війнив Україні про страждання людини на землі. Перша частина роману вийшла в журналі «Росія» в 1925 р., але журнал незабаром був закритий, і роману - майже на 40 років - судилося залишатися недодрукованим.
У 1926 р. Булгаков інсценував "Білу гвардію". "Дні Турбіних" (так називається п'єса) з величезним успіхом були поставлені в МХАТі і зішли зі сцени лише з початком Великої Вітчизняної війни, коли під бомбуванням загинули декорації вистави
«Пролетарські» драматурги та критики ревниво стежили за успіхами талановитого «буржуазного підголоску» і вжили всіх заходів до того, щоб уже поставлені п'єси («Зойкіна квартира», 1926 р., та «Багровий острів», 1927 р.) були зняті, а щойно написані «Біг» (1928 р.) і «Кабала святош» (1929 р.) не побачили світла рампи. (Тільки 1936 р. п'єса «Кабала святош» під назвою «Мольєр» з'явилася на сцені Художнього театру.)
З 1928 Булгаков працював над романом «Майстер і Маргарита», посмертно приніс йому світову славу.
Помер 10 березня 1940 р. у Москві від тяжкої спадкової хвороби нирок, не доживши і до 49 років. Лише мало хто знав, скільки в нього неопублікованих рукописів.
Михайло Опанасович Булгаков – російський прозаїк, драматург – народився 3 (15) травня 1891 рокуу Києві. Син А.І. Булгакова, російського богослова, церковного історика.
Після закінчення медичного факультету Київського університету 1916 рокудобровільно працював у прифронтових шпиталях, потім у земській лікарні м. Сичовськ Смоленської губернії, у 1917-1918 рр.– у міській лікарні Вязьми. Найпізніший прозовий цикл «Записки юного лікаря» ( 1925-1926 ), а також повість «Морфій» ( 1927 ) відобразили реальні життєві обставини того часу, аж до драматичної боротьби з звичкою до морфію, що виникла під час важкої хвороби, що завершилася через кілька років перемогою над недугою. На початку 1918повернувся до Києва, де, за визнанням самого Булгакова, «послідовно призивався на службу як лікар всією владою, яка займала місто». Восени 1919мобілізовано до Добровольчої армії генерала А.І. Денікіна, разом з армією, що відступила, потрапив на Кавказ (Владикавказ, Грозний, Беслан). У кавказьких газетах відбувся літературний дебют Булгакова. Перша відома публікація – стаття «Наступні перспективи» (газета «Грозний», 13 (26).11.1919 ), одна з небагатьох відкритих політичних декларацій Булгакова, яка засуджувала безумство «березневих» «жовтневих» подій, закликала усвідомити національну та особисту провину за те, що відбувається, і неминучість загальнонародної розплати навіть у разі перемоги Білого руху. Тематичний зв'язок із цією статтею відчутний у творах 1920-х рр.,створених на біографічній основі: оповіданнях «Незвичайні пригоди лікаря», «Червона корона» (обидва 1922 ), «Богема» ( 1925 ); повісті «Записки на манжетах» ( 1922-1923 ) та ін.
У 1920—1921Булгаков, відмовившись від занять медициною, служив завідувачем літературного та театрального відділів Владикавказького ревкому. Друкував театральні рецензії, після відкриття російського драматичного театру у Владикавказі виступав перед початком вистав із «вступним словом», спробував організувати Народну драматичну студію сценічного мистецтва. Тоді ж відбувся дебют Булгакова-драматурга: його п'єси відразу ставилися на сцені місцевого театру («Самооборона», «Брати Турбіни», «Глиняні наречені», «Паризькі комунари» - не збереглися; «Сини мулли»). Одночасно Булгаков робив нариси майбутнього роману (можливо «Білої гвардії»). Влітку 1921 рокувиїхав до Тифлісу, безуспішно намагаючись емігрувати; з осені 1921- У Москві, де змінив ряд занять (секретар літературного відділу, редактор, репортер та ін). З весни 1922друкувався у різних московських газетах та журналах, а також у берлінській «зміновехівській» газеті «Напередодні». З 1923 рокуспівпрацював у газеті «Гудок» разом із І. Ільфом, Є. Петровим, В.П. Катаєвим, Ю.К. Олешів, публікуючи численні фейлетони, репортажі, невеликі нариси та оповідання.
У середині 1920-х рр.. вийшли книги «Дияволіада» ( 1925 ), «Фатальні яйця» ( 1926 ); у 1925в альманасі «Росія» надруковано перші 13 глав роману «Біла гвардія» (повне видання під назвою «Дні Турбінних (Біла гвардія)» вийшло у Парижі у 1927-1929). Книги були помічені критикою, Булгаков зав'язав дружні стосунки з В. Вересаєвим, Є. Зам'ятіним, М. Волошиним, бував на засіданнях Нікітінських суботників. З огляду на експериментальної прози 1920-х гг. твори Булгакова виділяються, з одного боку, підкресленою прихильністю до класичних традицій, з іншого – поєднанням романтичної патетики, іронії та різко сатиричного гротеску. Безпам'яттю смути Булгаков протиставив пам'ять про традиційні цінності; звідси в його творчості – розвивається і в прозі («Біла гвардія», «Майстер і Маргарита», «Собаче серце»), і в драматургії («Дні Турбіних») тема Будинку, який охороняє та рятує, протистоїть катастрофічному стану світу.
У другій половині 1920-х років.Булгаков завоював популярність і як драматург: 1926з тріумфальної постановки драми «Дні Турбіних» розпочалася його багаторічна співпраця з МХАТом, у Третій студії МХАТ того ж року поставлено фарсову комедію «Зойкіна квартира». У 1926—1928Булгаков закінчив драму «Біг», комедію-памфлет «Багровий острів». У драматургії Булгакова традиції психологічного театру пов'язані з елементами буффонади, гротеску, кабаретної культури.
Різкі відгуки критики, диспути, що переходять у систематичне цькування письменника, наполегливий опір радянській цензурі до кінця 1920-х років.призвели до заборон постановок та публікацій п'єс Булгакова (за життя Булгакова жодна з його п'єс не була опублікована). Була заборонена і повість «Собаче серце» (створена в 1925 ; перша публікація в СРСР 1987 ). У письмовому зверненні до уряду ( 1930 ) Булгаков, позначивши свою громадську позицію – переконаність і необхідність свободи друку, відданість ідеї «Великої Еволюції» і неприйняття революційних способів перетворення життя, - просив відпустити його зарубіжних країн чи дати можливість працювати у театрі. За особистого сприяння Сталіна Булгаков був прийнятий до МХАТу асистентом-режисером, де створив інсценування «Мертвих душ», брав участь у постановках як актор. Однак із нових оригінальних п'єс («Адам і Єва», «Блаженство», «Іван Васильович», «Батум») лише «Кабала святош» ( 1929 ) була поставлена в МХАТі ( 1936 ), але було знято після 7 вистав. Події та обстановка цього періоду відобразились у пародійних «Записках покійника» (« Театральний роман»), робота над яким розпочалася після розриву з театром. У 1938Булгаков перейшов до Великого театру на посаду лібретиста.
У 1933 роціБулгаков завершив життєпис Мольєра для серії «Життя чудових людей» (вид. 1962 ). З кінця 1920-х років.і до кінця днів Булгаков працював над «романом про диявола» («Майстер і Маргарита»), який став його вершинним твором (перша публікація 1966-1967, з численними цензурними та редакторськими спотвореннями). Складна структура роману (переплетення гротескної фантасмагорії, що розігрується на тлі радянської Москви, любовної лінії, що відобразила відносини Булгакова з його третьою дружиною – Є.С. Шиловською, та «історичних розділів» з євангельськими персонажами), стилістична багатоплановість, відсилання Джерелам, значущість філософського змісту (зв'язок теми творчості з парадоксом зла, що творить добро) зумовили гострий інтерес до роману в останній третині 20 століття.