Земцов, Михайло Григорович
Одне з пташенят "гнізда Петрова", перший російський архітектор. Народився Москві 1688 р. і був пересланий у Санкт-Петербург серед перших переселенців нової столиці. У Петербурзі він спочатку перебував у школі при містовій канцелярії, а 1710 р. був відданий у науку Трезіні зі жалуванням у 5 рублів. Заняття його у Трезіні йшли дуже успішно: в 1715 р. йому було збільшено платню до 10, а наступного року до 15 руб. Незабаром, однак, Земцов від Трезіні переходить до архітектора Мікетті, який робить його своїм помічником і посилає до Ревеля та до Катериненталь наглядати за будівництвом проектованого Мікетті палацу. Очевидно, тут Земцова впізнає Петро Великий та звертає увагу на талановитого архітектора. З цього часу йому починає даватися ціла низка доручень. 19 серпня 1723 р. начальник галерного флоту отримує розпорядження " про відправлення архітектурного підмайстра Земцова на боту " Ельзенфорс " до Швецію для найму робітників і майстрових і купівлі інструментів. Останніми роками царювання Петра Великого Земцов бере участь у роботах Петергофських фонтанів; йому було доручено "переробити піраміду, зробити басейн нижче і зняти один уштуп (уступ) у кашкадах; у каналі сходами, праворуч від палат, зробити, як з іншого боку, дельфінів"; далі, він працює в царських садах, наприклад робить "галерею проти квітників або галерею дубову для картин старих майстрів". Всі ці роботи і дали Земцову архітекторський ранг (1724), а менш ніж через рік Сенат поклав йому платню в 550 рублів.
За Петра Великого Земцов навчався і виконував доручені йому роботи з проектам інших архітекторів, оскільки він був ще й майстерним малювальником, то робив ті креслення, у яких вимагалася витончена обробка і художність; так, наприклад, проектований Петром Великим "грот у Літньому саду" зберігся до нашого часу в кресленнях Земцова. Далі Земцов виконував і обов'язки скульптора: їм були складені проекти статуй, якими збиралися прикрасити будівлю для кунсткамери Академії Наук. Зробившись архітектором, Земцов за 20 років виявив таку величезну діяльність, що в даний час не можна не дивуватися, як міг багато працювати цей ще далеко не оцінений перший російський архітектор. З 1725 по 1732 Земцов вважався при конторі від будівель, тобто обіймав посаду, відповідну нинішній посаді архітектора Двора; в 1732 р. він отримав спеціальне доручення - "призначений для добудови монастирських будівель Олександро-Невської лаври". Підійшли страшні петербурзькі пожежі. Доводилося перебудовувати. Місто. З'явилася особлива комісія з устрою Санкт-Петербурга, і Земцов в 1735 визначається архітектором при поліцейській конторі. З 1740 по 1743 р., тобто за рік своєї смерті, Земцов вдруге виконує спеціальне призначення - нагляд за будівництвом Невської лаври, і в той же час на нього покладається низка найрізноманітніших палацових споруд.
Першою самостійною спорудою Земцова був дерев'яний зал приблизно там, де тепер на Марсовому полі знаходиться палац принца Ольденбурзького. Зал цей будувався для одруження дочки Петра Великого Ганни Петрівни з принцом Голштинським і, як більшість будівель того часу, будувався поспіхом. У записках Берхгольца знаходимо вказівку те що, що " князь Меншиков минулої ночі провів у нових кімнатах та й нині має намір ночувати у яких, щоб мати неослабний нагляд за робітниками і всіма заходами квапити їх закінчувати будівництво " Потім у тому ж 1725 р., з такою ж, якщо не з більшою, швидкістю йому довелося і перебудовувати і будувати знову Літній палац для імператриці Катерини I і, нарешті, заново обробляти Італійський палац. Всі ці споруди не збереглися: урочиста зала простояла до 1731 р., Літній палац Катерини I був змінений спочатку Літнім палацом імператриці Єлисавети Петрівни, споруди графа Растреллі-сина, а потім Михайлівським замком імператора Павла і, що нині Інженерний замок палацу Гваренги збудував Катерининський інститут. Крім цих фундаментальних будівель, Земцову доводилося спостерігати за рядом дрібніших, наприклад, він закінчував підзорний палац, влаштовував палаци в Єкатерингофі та Анненгофі, перебудовував тріумфальні ворота тощо.
У царювання імператриці Анни Іоанівни діяльність Земцова була спрямована на улаштування Петербурга та церковне будівництво. Земцов брав активну участь у складанні Захгеймом першого топографічного плану Санкт-Петербурга 1738 року. З цією метою Земцовым було складено опис обивальних будинків Петербурга (15 квітня 1736 року). Далі йому належить складання: 1) положення про мостильних роботах, тобто про мощення вулиць, і 2) умови для казенних підрядів. По малюнках і кресленнях його будувалися всі в'їзди до столиці, поліцейські будки і, нарешті, рогатки, якими на ніч замикалися вулиці. Як поліцейський архітектор, Земцов збудував і будинок для головної поліції, який був другим Мийкою, від Невського проспекту, за голландською церквою. Цікаво відзначити, що за проектами його в сувору зиму 1739 були побудовані особливі грілки на вулицях.
Як архітектор Олександро-Невської лаври, Земцов було проявити чимось особливим переважно тому, що, попри дуже часті, найсуворіші Високі накази закінчити будівництво лаври, не давали достатньо грошей. Але прийнявши цю споруду, Земцов зазначив, що, ймовірно, доведеться розбирати склепіння собору, які були незакінченими. Це припущення Земцова виправдалося.
З побудованих Земцовим церков звертали на себе увагу особливо дві – Симеонівська та стара церква Казанської Божої Матері, замінена згодом Казанським собором Воронихіна. У церковному будівництві Земцов вже виявив відому самостійність; правда, план Земцовських церков нагадує план церков Трезіні: та ж витягнута і поставлена перед церквою дзвіниця, за якою йде до самої церкви галерея, але деталі споруди вже не Трезинівські: дзвіниця насамперед не така проста, як у Трезіні - вплив стилю бароко вже зрозумілий відчувається, особливо у верхній частині дзвіниці, у круглих вікнах одного з ярусів дзвіниці і, нарешті, у трохи вигнутій формі самого шпіца. Потім Земцов зовсім змінив форму купола: замість маленького ліхтарика Трезіні з'явився досить значного розміру головний купол. Церква св. Симеона та Ганни збереглася в порівняно недоторканому вигляді. Що ж до вже зниклої церкви Казанської Божої Матері, то вона за планом була схожа на Симеонівську і, судячи з картини невідомого майстра, що збереглася, мала всередині красиву колонаду з колон коринфського стилю.
Невелика витончена споруда - павільйон-ботік Петра Великого в Петропавлівській фортеці - безумовно має свідчити, як каже І. Грабар, "про готівку надійної архітектурної фантазії у Земцова, який вмів, коли дозволяла можливість, створювати найчарівніші форми за допомогою найпростіших засобів".
6 квітня 1742 року гоф-інтендант імператриці Єлисавети Петрівни Шаргородський дає наказ архітектору Земцову - будувати Анічківський палац, причому попереджає, що з цим будівництвом треба поспішати - таке бажання імператриці; вона хоче, щоб там, де стояла збірна хата Преображенського полку, звідки імператриця – тоді ще принцеса Єлисавета – на чолі своїх лейб-компанців вирушила добувати собі батьківський престол, спорудився палац. І будівництво цього палацу доручається не іноземцю, а російському архітектору.
Земцов виявив посилену діяльність: креслення за кресленням виготовлявся талановитим архітектором, та його помічник Дмитрієв відвозив ці креслення на апробацію імператриці до Москви. Приступили до робіт, били палі, закладали фундамент, почали зводити мури; щоб бути ближчим до будівлі, Земцов випросив собі ділянку для будівництва будинку майже навпроти палацу. І у розпал цих робіт Земцов помирає. Доповідь імператриці про його смерть була зроблена 29 листопада 1743 р. Роботи після закінчення палацу доручені були Растреллі, який, не маючи можливості змінити загального плану, все ж таки приклав свою руку до деталей, внаслідок чого характер будівлі вийшов не той, який йому дав би Земцов .
Земцов безумовно вирізнявся величезною енергією та працездатністю, але здобувши освіту в школі Трезіні, який був не архітектор, а інженер, Земцов, звичайно, не міг розвинути свої великі задатки, як художник. Незнайомий ні з теорією архітектури, ні з визначними пам'ятками зодчества Європи (Земцов ніде, крім Стокгольма, не був), наш російський самородок повинен був до всього доходити самостійно, відкривати всюди Америку. Але займатися архітектурою безперервно і систематично Земцов було за умов того часу: його постійно відривали від головного заняття, він мав виконувати тисячі дрібних доручень, мав бути як будівельником, а й поліцейським архітектором і водночас займатися підрядами і брати участь у торгах з різних робіт. Зрозуміло, що результат вийшов незначний. Судячи з павільйону-ботика, дзвіниці Симеонівської церкви, талант Земцова міг би розвернутися, і, можливо, ми могли б з такою ж гордістю повторювати ім'я Земцова, як тепер повторюємо ім'я російського італійця Растреллі.
Будучи діяльним будівельником, Земцов був чи не єдиним керівником тієї першої школи архітекторів у Петербурзі, яку заснував ще Леблон; про неї ми дуже мало знаємо, але з неї вийшли ті численні архітектори, що посилалися, як будівельники, по всій Росії.
П. Н. Петров, "Архітектор М. Г. Земцов" ("Зодчий" 1877, стор 70) . - Ігор Грабар, "Історія російського мистецтва", вип. 14, стор 155-162. - "Художні скарби Росії", 1902, стор 159-161, 187, 199, 201; 1903, стор 7, 9, 17, 27, 31, 74, 80, 100-104; 1904, стор 208, 276; 1906, стор 14. - "Рус. Старина", т. XXXV, стор 606. - "Істор. Вест.", ХСII, стор 573, 574. - Архів Міністерства Двору, опис 73/187, д 42, л. 201; кн. 55, арк. 479; кн. 49, арк. 438; кн. 48, арк. 947, 953. – Держсуд. арх., кн. 39, арк. 130. - Опис сенатських указів Баранова, №5188/6054. - "Історико-статистичні відомості про Санкт-Петербурзьку Єпархію", т. VII. - Матеріали до історії Академії Наук", т. V. - Бантиш-Каменський, "Словник пам'ятних людей Російської землі", стор 400.
П. Столп'янський.
(Половцов)
Земцов, Михайло Григорович
архітектор Канцелярії будівель, нар. 1688, † 1743
(Половцов)
Велика біографічна енциклопедія. 2009 .
Дивитись що таке "Земцов, Михайло Григорович" в інших словниках:
ЗЕМЦОВ Михайло Григорович– Михайло Григорович (1688 (за інш. відомостями, 1686), Москва 28.09.1743, С. Петербург), архіт., містобудівник, художник графік, один з перших архітекторів С. Петербурга. Освіту, ймовірно, здобув у школі при друкарні Збройової палати Московського. Православна енциклопедія
- (1688-1743), російський архітектор. Представник раннього бароко. Навчався в художній школіпри друкарні Збройової палати у Москві. З 1709 працював у Петербурзі, спочатку під керівництвом Д. Трезіні. З початку 20-х років. брав участь у … Художня енциклопедія
Земцов Михайло Григорович- (1688-1743), архітектор, представник раннього бароко. Навчався у художній школі при друкарні Збройової палати у Москві. З 1709 працював у Петербурзі, спочатку під керівництвом Д. Трезіні. З початку 1720-х років. брав участь у… … Енциклопедичний довідник "Санкт-Петербург"
- (1688 1743) російський архітектор. Представник раннього бароко. Брав участь у створенні Літнього саду в Санкт Петербурзі, палацових комплексів у Петродворці та в Таллінні (Кадріорг). Великий Енциклопедичний словник
Перший російський архітектор (1688–1743). У 1710 р. було визначено учні до Д. Трезіні; працював також у архітекторів Леблана та Мікетті. Складався з 1733 р. архітектором Олександро Невського монастиря та членом комісії з будови Петербурга. Їм… … Біографічний словник
– (1688, Москва, осінь 1743, Петербург), російський архітектор, представник раннього бароко. Навчався у художній школі при друкарні Збройової палати у Москві. У 1709 приїхав до Петербурга і спочатку працював під керівництвом Д. Трезіні. З… … Велика Радянська Енциклопедія
- (1688-1743), архітектор, представник раннього бароко. Навчався у художній школі при друкарні Збройової палати у Москві. З 1709 працював у Петербурзі, спочатку під керівництвом Д. Трезіні. З початку 1720-х років. брав участь у… … Санкт-Петербург (енциклопедія)
Цей термін має й інші значення, див. Земцов. Михайло Григорович Земцов … Вікіпедія
- (1688-1743), російський архітектор, майстер раннього бароко. Брав участь у створенні Літнього саду в Санкт Петербурзі, палацових комплексів у Петродворці та Таллінні (Кадріорг). * * * ЗЕМЦОВ Михайло Григорович ЗЕМЦОВ Михайло Григорович (1688 1743),… … Енциклопедичний словник
Михайло Григорович Земцов Церква Симеона та Анни у Санкт Петербурзі (М. Г. Земцов за участю І. Я. Бланка та Х. ван Болоса, 1731–1734). Роки життя Громадянство Російська імперія … Вікіпедія
Михайло Григорович Земцов(1688, Москва - 28 вересня 1743, Санкт-Петербург) - російський архітектор, представник раннього бароко.
Біографія
Навчався при Збройній палаті у Москві. У Санкт-Петербурзі з 1709; навчався італійської мовиза губернської канцелярії.
З 1710 за наказом Петра I призначений помічником і учнем Д. Трезіні.
З 1719 керував забудовою Москви у зв'язку зі скасуванням заборони будувати кам'яні споруди. 1720 року переведений з учнів у гезелі. Був помічником у Леблона та Мікетті.
У 1720-1722 роках працював у Ревелі заступником Н. Мікетті на будівництві Єкатериненталя (Кадріорг). Починаючи з весни 1721 року, всю споруду веде один Земцов, який її й довів остаточно.
У 1723 році їздив по роботі до Стокгольма.
З 1723 року працював у Санкт-Петербурзі на замовлення двору.
У 1724 отримав звання архітектора. Навчав архітектурі І. Я. Бланка.
Після страти П. М. Єропкіна в 1740 був відряджений до «Комісії про Санкт-Петербурзькому будову» для редагування і закінчення трактату «Посада архітектурної експедиції», в якому їм, мабуть, написані розділи: «Про архітектуру та архітекторів», «Що робити при будівлях», «Про посади різних мистецтв майстрів, що звертаються під час будівель», «Про Академію архітектурної». З 1741 виконував обов'язки придворного архітектора Єлизавети Петрівни. Перший російський архітектор Петербурга, що втілив поряд із Трезіні основні архітектурні задуми Петра I.
Працював у Санкт-Петербурзі, Царському Селі та Москві.
У 1742 отримав чин полковника. Мав архітектурну «команду».
Роботи
- 1731-1734 рік. Церква Симеона та Анни у Санкт-Петербурзі, освячена 27 січня 1734 року. Для будівництва шпиля було запрошено Х. ван Болоса. (Збереглася, частково перебудована).
- 1733-1737 рік. Церква Різдва Пресвятої Богородиців Санкт-Петербурзі. Церква не збереглася, авторство Земцова під питанням.
- 1734-1739 рік. Керівництво будівництвом церкви для госпіталів на Виборзькій стороні (проект Д. Трезіні, прийняв до виконання у зв'язку зі смертю автора) у Санкт-Петербурзі. Будівлю доведено до архітрава, будівництво зупинено через вичерпання кошторису. До кінця XVIII століття церква стояла недобудованою; в 1771 р. було вирішено відмовитися від колишнього задуму; недобудоване церковне приміщення пізніше пристосоване під аудиторії Військово-медичної академії.
- Підзорний палац Петра I (завершення будівництва та оздоблення; автор проекту С. ван Звітен; втрачено)
- Проект павільйону Ермітаж у Катерининському парку (Царське Село)
- Кавалерський та майстровий двори в Петергофі (1732 рік)
- Каскад "Золота гора" (Нижній парк Петергофа), спільно з Мікетті
- Розбудова руїнного каскаду (Нижній парк Петергофа)
- Проект Анічкова Палацу
- Будиночок для ботика Петра Великого у Петропавлівській фортеці;
- 1743-1754 рік. Спасо-Преображенський собор у Санкт-Петербурзі. Храм зводився з 1743 до 1754 року. Михайло Земцов не дожив до закінчення будівництва, після його смерті роботою керував архітектор П'єтро Антоніо Трезіні, який дещо змінив проект. Храм не зберігся - був повністю перебудований після пожежі 1825 архітектором В. П. Стасовим.
Література
- Пілявський Ст І., Славіна Т. А., Тиц А. А. та ін. Історія російської архітектури. – М: Архітектура-С, 2004. – ISBN 5-274-01659-6. - ISBN 5-9647-0014-4.
- Йогансен М. В. Михайло Земцов (серія: Зодчі нашого міста). - Л: Леніздат, 1975.
(1686 або 1688-1743)
Про дитинство та юність Михайла Григоровича Земцова відомо мало. Точні дати народження та смерті, його походження залишаються все ще нез'ясованими. Одні автори вважають, що він народився 1686 року, інші називають 1688 рік. Невідомо, як протікали його дитинство та юність.
Перші достовірні інформацію про Земцове ставляться до 1709 року – часу, що він навчався у Петербурзької губернської канцелярії італійської мови. У 1710 році за указом Петра I «вивченою італійською мовою учень Михайла Земцов» був направлений до Анічкового палацу в Канцелярію містових справ, створену в 1706 році. Канцелярія відала роботами із заміни земляних укріплень фортеці «Санкт-Пітер-Бурх» кам'яними, а також будівництвом міста, що зростало біля неї.
Безпосередній нагляд за будівельними роботами здійснював «підполковник від фортифікації та архітект» Доменіко Трезіні. До нього й визначили Михайла.
Земцову, безперечно, пощастило, що його наставником виявився Трезіні. Поставлений волею обставин на чолі бурхливої будівельної діяльності на берегах Неви, він гостро відчував нестачу добре навчених фахівців. Архітектор був зацікавлений у їх підготовці і прагнув якнайшвидше зробити кожного здатного юнака надійним помічником. Земцов був одним із перших учнів Трезіні.
У ті часи навчання велося в ході безпосередньої участі майбутнього архітектора практичної роботивчителі. Спочатку учню давали прості доручення, потім складніші, поступово привчаючи його до справи. Так навчався й Михайло.
Неабиякі здібності та велику працьовитість сприяли тому, що Земцов дуже рано сформувався як майстер. Тому не випадково, коли наприкінці 1718 року було наказано знову будувати в Московському Кремлі та Китай-місті лише кам'яні будівлі, і до того ж «по вулицях, а не у дворах, як за старих часів», для керівництва забудовою, заснованою на нових принципах, На початку 1719 року направили Земцова.
Земцов пробув у Москві недовго – рік. На початку 1720 року його вже відкликали до Петербурга. Раптовий виклик Земцова до Петербурга, очевидно, був із смертю трьох відомих архітекторів: Ж.Б.А. Леблона, Г. Маттарнові та Г.І. Устинова-батька. Найбільш відповідальні споруди, і, зокрема, палацові комплекси Петергофа і Стрельни, тепер було передано М. Мікетті.
Мікетті опинився у дуже складному становищі. Він лише рік прожив у Росії і погано ще розумів російську мову. Природно, що йому хотілося мати як надійного помічника, а й перекладача. У Петербурзі було багато «архітектури учнів», проте вибір припав Земцова. Так розпочалася спільна робота Михайла з іншим досвідченим архітектором, яка тривала близько трьох років.
Збереглася цікава характеристика, дана Мікетті молодому архітектору. «Я, нижчепідписався, – повідомляв Мікетті, – мав ексаменувати як у кресленнях, так і в практиці належно ім'ям Михайла Земцова, і я знайшов його забукновенна і гідна в практиці архітектурної, і задля того дозволяється йому їхати керувати роботою… будинку… якою будується у Ревелі».
Тільки після такого приємного відгуку Земцова перевели з учнів до підмайстра, або, як тоді найчастіше їх називали, в «архітектурі гезелі». Тепер він почав отримувати по 180 рублів на рік.
Будівельний сезон 1721 Земцов провів у Ревелі, але в січні 1722 він вже прибув до Петербурга для отримання інструкцій у «генерального архітектура» - так в документах цього часу іменувався Мікетті - з питань «устрою фонтанів і альтанок в саду, які належить там в Ревелі складати».
Повертався Земцов у Ревель у квітні 1722 року не один, а з Михайлом Огібаловим. Супутник його був учнем Мікетті. Земцову належало як використовувати його як помічника, а й навчити «практиці архітектурної науки». Так у Земцова з'явився перший учень. Керуючи на місці будівництвом Катерининського палацу, Земцов мав доопрацьовувати проект Мікетті і, природно, вносив до нього щось своє. Цим можна пояснити відому різнохарактерність в архітектурній обробці фасадів палацу та його інтер'єрів.
Багато сил вклав архітектор у влаштування регулярного парку перед палацом. креслення, Що Зберігаються в Центральному архіві древніх актів, виконані Земцовим, яскраве тому свідчення. У створенні ошатного парку з клумбами складного малюнка, альтанками та фонтанами йому допомагав Ілля Сурмін – талановитий російський майстер садово-паркового мистецтва, з яким надалі Земцов неодноразово зустрінеться на роботах у Петергофі, Літньому саду та інших об'єктах.
Будівництво ревельського палацу було пробою сил молодого архітектора, який своїм прикладом переконливо довів, що можна стати «добрим архітектором» і без навчання за кордоном.
Потім Петро відправив Земцова до Стокгольма з важливими для будівництва столиці завданнями. Подібність кліматичних умов на всьому узбережжі Балтійського моря дозволяло сподіватися, що рецепт обмазування будівель, що застосовувалася шведами, буде придатний і для петербурзьких будівель. Указом Петра I Земцову наказувалося не тільки з'ясувати, «як у них тримається підмаска біля палат», а й «засудити на нашу службу чоловік двох, а також інших майстрів, якщо є майстерні майстри, яких у нас немає, або є та дороги, або не потрібні, і протчих, у чому ми маємо потребу, найняти».
Земцов успішно впорався із дорученням. Він найняв вісім чоловік. Серед них були вмілі «всякі млини робити», садівник, каменяр, майстри зі спорудження «шпіців», мостів, гребель, столяр та інші. Знайшов він і досвідчених мулярів, які знали, «яку цеглу вживати» і як «назовні підмазати міцно, що ні від морозу, ні від мокротиння не шкодитиме».
Поїздка в Стокгольм, як і тривале перебування у Ревелі, дозволили Земцову познайомитися із зразками готичної архітектури та роботами майстрів північного бароко, значно стриманішого ніж німецьке, італійське і навіть французьке, у яких були виховані майстри-іноземці, працювали у Петербурзі. Усе це розширювало професійний світогляд Земцова і збагачувало його новими знаннями.
Після повернення Земцова батьківщину у долі його відбулися істотні зміни. Мікетті поїхав до Італії, вирішивши не продовжувати термін перебування у Росії. Він залишив Петербург, залишивши незавершеними багато робіт. Виконання його численних обов'язків доручили Земцову. Однак ні його оклад, ні звання, ні чин не змінилися на краще. Він, як і раніше, залишався «архітектурою гезелем» з окладом 180 рублів на рік, тоді як Мікетті за ту ж роботу отримував 1500 рублів. Незважаючи на цю несправедливість, сам факт передачі робіт «генерального архітектура» Земцову, який не мав ще й звання архітектора, свідчить про фактичне визнання його і царем та керівництвом Канцелярії від будов рівним найкращим іноземним майстрам.
З цього часу Земцов очолює всі роботи, що проводилися в московських та заміських царських резиденціях. Однією з таких робіт у 1723 був благоустрій літніх садів Петра I, які займали територію нинішніх Літнього та Михайлівського садів, Марсова поля, Інженерного замку і далі до Невського проспекту.
На частку російського архітектора, крім завершення розпочатих до нього робіт випало складне завдання втілити в життя грандіозні задуми Петра l, зафіксовані на кресленні, виконаному царем після того, як він відкинув проект Леблона.
Одночасно з роботами у столичній літній резиденції Земцов керував благоустроєм парку у Петергофі. Не менш примітними є роботи Земцова, пов'язані з оформленням Великого каскаду. У травні 1724 року, не задоволений виконаними 1721 року у Англії масками за малюнками Леблона і Браунштейна, Петро I доручив Земцову створити проект нового скульптурного оформлення пристінних фонтанів на фасадах Верхнього грота. «Маскарони з орнаментом», що зображують Нептуна та Вакха, виконані Б.К. Растреллі за малюнками Земцова, були значно більшими і більш відповідали масштабам грандіозної споруди. Земцов працював також над Марлінським каскадом, «нішельними» фонтанами вздовж Великого каналу, скульптурні групи яких були створені на сюжети «езопівських фабул», та багато інших.
Усі роботи 1723-1724 років свідчать, що Земцов практично був основним архітектором царських резиденцій. Тепер він був не виконавцем чужих проектів, змушеним узгоджувати з автором та замовником кожне нововведення, а впевненим у своїх силах розпорядником будівництва, який здійснював власні задуми та керував роботою багатьох іноземних майстрів. Їм наказувалося бути «невідлучно і робити з кожною поспішністю, як покаже він, Земцов».
На той час на повну силу розкрилася майстерність Земцова-графіка. Після від'їзду Мікетті він вважався найкращим виконавцем перспективних видів та креслень. Петро I вибрав саме його для «змальовування» Петергофа та Стрельни. Їхні види Петро хотів відгравувати за зразком добре йому відомих альбомів з перспективами знаменитих французьких та італійських палаців та парків.
У ці роки, незважаючи на неймовірну завантаженість, Земцов багато часу та сил віддавав підготовці вітчизняних фахівців. Він був не лише кровно зацікавлений у добре навчених помічниках, а й любив педагогічну діяльність. Система викладання у команді Земцова будувалася в такий спосіб. Спочатку «малолітні» навчалися арифметики, потім геометрії. Після цього йшло студіювання архітектурних ордерів за «трьома книгами архітектури» знаменитого італійського архітектора і теоретика Віньйоли. Близько двох років йшло на ці «штудії», і лише після освоєння архітектурної абетки учні переходили до наступного етапу – складання креслень, а потім роботи на будівництві. Слава про Земцова-вчителя швидко зростала, і в середині 1720-х років він мав найчисленнішу архітектурну команду в Петербурзі.
Незважаючи на безперечні свідчення зрілості Земцова, він залишався все в тому ж званні «архітектури гезеля», як і пенсіонери, які нещодавно прибули. Нічого не залишалося робити, як самому заявити про цю несправедливість. 10 листопада 1724 року він удостоюється звання архітектора з окладом 550 рублів.
Не встиг зодчий звикнути до свого нового звання, як сталася подія, що дуже вплинула на його подальшу долю: 28 січня 1725 року помер Петро I.
Першим будинком, виконаним у натурі за проектом Земцова-архітектора, була споруджена в Літньому саду на березі Неви Зали для славних урочистостей. До будівництва її «зібрано було всяких робітних майстрів і художників багато», а керівництво знаходилося в руках найсвітлішого князя. Меншиков у таких справах був невтомний і вмів змушувати працювати.
На сучасників будівля справила сильне враження. І справді, «зала» вдалася її творцю. Споруда була ошатною і велично-урочистою. Серед підстриженої зелені Літнього саду та досить простих фасадів інших будівель споруда вирізнялася своїм святковим оздобленням. Майже весь її внутрішній об'єм займав велику двосвітлу залу, освітлену 52 вікнами. У його оздобленні широко застосовувалися живопис та шпалери. Фасади цієї частини будівлі були найбагатшими. У простінках між вікнами містилися пілястри «великого ордера» з пишними коринфськими капітелями. Витончені гірлянди з'єднували їх, утворюючи красиву хвилеподібну лінію, що проходила довкола центральної частини будівлі. По нижньому краю даху йшов парапет з балясини, що переривається ритмічно розставленими на п'єдесталах вазами характерного для Земцова малюнка. З обох боків до зали примикало по два невеликі одноповерхові приміщення. Вхід був у центрі. Влаштований «прямо з вулиці», він пов'язував внутрішній простір «зали» з навколишнім середовищем, завдяки чому «зала» ставала як би частиною значно більшого місця проведення урочистостей, розташованого під просто неба. Це було типовою рисою багатьох барокових споруд.
Крім зведення «зали» Земцов у роки вів раніше розпочаті роботи у Літньому саду, Стрільні та інших місцях. Особливо багато турбот вимагав Петергоф, де тривали складні роботи з обробки парадних інтер'єрів Великого палацу, Марлі, зводилися за його проектами службові корпуси при Монплезірі. З усіма цими справами йому допомагали справлятися Т. Усов, П. Єропкін, а пізніше - І. Мордвинов. Брав участь Земцов і в розбудові Італійського палацу, що знаходився на лівому березі Фонтанки, недалеко від мосту Анічкова.
Але не лише палацовими будівлями займався архітектор. На початку 1726 року він повинен був проектувати караульню біля Анічкова моста «архітектурну галерею, що брусить, і пофарбувати її фарбою як належить». Багато часу у 1726 та 1727 роках віддавав Земцов виконання обмірних креслень «тутешніх будівель», складання яких наказувалося указами.
Роботи 1731 року започаткували новий етап у житті міста. Однак у цей час зазвичай дружньо розташований до Земцову Б.К. Растреллі пустив у хід всі зв'язки, що були у нього в придворних колах, щоб найбільш значні замовлення нової імператриці були віддані його синові Франческо Бартоломео Растреллі. Клопіт батька-скульптора увінчався успіхом, і Растреллі-архітекторові було доручено проектування, а потім і будівництво двох нових палаців – Літнього та Зимового. Успіх обох будівель перевершив усі очікування. Нещодавно мало кому відомий архітектор одразу набув слави та могутніх покровителів Незабаром він отримав і звання «обер-архітектора».
Стрімкий злет Растреллі-сина на початку 1730-х років значною мірою відсунув Земцова на другий план. Більш того, новий Літній палац вирішили звести на місці, зайнятому Залою для славних урочистостей. Можна уявити, як важко було Земцову.
Роботи Земцова для двору імператриці Анни обмежилися Петергофом. Тут було доручено розширити Верхні палати. Земцов швидко впорався із цим завданням. Одночасно він завершував Марлінський каскад та продовжував спорудження Руїнного каскаду.
До нових авторських робіт Земцова, здійснених на початку 1730-х років, належить кам'яна церква Симеона і Ганни, яка і досі стоїть на розі вулиць Бєлінського та Мохової. Виняткову цілісність споруді надає послідовне застосування ордера. Стіни церкви та першого поверху дзвіниці оброблені пілястрами римсько-доричного ордера. Вище, на ярусах дзвіниці і барабані купола, застосовані легші іонічний і коринфський ордери. Незважаючи на досить суттєві зміни, які зазнала ця споруда, вона і зараз відрізняється благородством архітектури, мальовничим поєднанням обсягів і добре знайденим силуетом.
Наприкінці 1720-х і початку 1730-х років Земцову довелося взяти на себе величезний обсяг дуже складних і відповідальних робіт, пов'язаних із завершенням будівництва найбільших будівель, що зводилися за проектами різних зодчих. Не буде перебільшенням сказати, що цей вид діяльності займав у першій половині тридцятих років більшу частину часу архітектора. Ще наприкінці 1727 до нього перейшли об'єкти, над якими працював до дня від'їзду на батьківщину Г. Кіавері. У тому числі були дуже різні за призначенням значних розмірів: придворні стайні, Ісаакіївська церква, перший у Росії музей – Кунсткамера, і навіть розташований поруч із нею колишній палац цариці Параски Федорівни.
2 березня 1734 року помер Трезіні, так і не встигнувши повністю закінчити низку найбільших своїх споруд будинок урядових установ – «Дванадцяти колегій» та «Госпіталі» на Виборзькій стороні. Тепер це почесне, але разом з тим і складне завдання було вирішити і без того дуже завантаженому Земцову. Крім обов'язків архітектора-практика, які він виконував у такому обсязі, який не кожен міг би витримати, він усі ці роки систематично вів велику педагогічну роботу та постійно залучався як експерт.
У 1730-х років у службовій біографії архітектора відбулися істотні зміни. 4 червня 1735 його призначили архітектором Головної поліцеймейстерської канцелярії, роль якої в будівництві міста різко зросла після реорганізації будівельної справи в Петербурзі в 1732 році. Головна поліцеймейстерська канцелярія з цього часу перетворилася на найважливішу установу, яка фактично керувала всією масовою забудовою міста.
20 серпня 1739 року канцелярія прийняла указ «Про регулювання в Адміралтейській частині від Мийки по Фонтанну річку місць по розглянутому в цій комісії тим місцям плану». Забудовники мали зводити кам'яні будинки «на погрівання один, а хто забажає, і в два апартаменти і крити черепицею». Службові будівлі і флігель, звернений до саду, дозволялося будувати дерев'яними. Власникам ділянок на Невській перспективі для будівництва кам'яного будинку давалося п'ять років.
Одну з ділянок «проти Гостиного двору» записали за Земцовим та за спадкоємцями його. Нова ділянкабув значно більшим, ніж на Першій Ливарній набережній вулиці. Це дозволяло звести досить великий будинок, в якому вільно могла б розміститися сім'я Земцова, що дуже збільшилася в 1730-і роки. Крім дружини Марії Іванівни, він мав двох доньок – шестирічну Марію та трирічну Олександру, а у 1739 році у нього народився перший син, названий на честь отця Михайла. Мабуть, саме заради свого спадкоємця він почав будувати новий кам'яний будинок – дорогу справу.
Влітку 1741 року Земцова було створено один із найбільших його проектів – проект кам'яного Троїцького собору. Згідно з проектом у центрі великої нової напівкруглої Троїцької площі планувалося звести кам'яний храм, план якого надав вигляду рівнокінцевого хреста. Поруч із собором мала бути дзвіниця.
Проект собору є найбільш значним із усього виявленого графічного доробку архітектора. Він надзвичайно цікавий і в архітектурному плані. У ньому Земцов першим з російських архітекторів послідовно і успішно вирішував завдання створення того типу монументального міського храму, який отримав широке розвиток значно пізніше, у період панування класицизму. На відміну від поширених у Петербурзі церков безстолпного і базилічного типів Троїцький собор мав бути центричним спорудою, що підказувалося у разі міркуваннями містобудівного порядку – споруда намічалася у центрі площі й повинна була оглядатися з усіх боків. Композиція споруди ясна та проста, добре знайдені пропорції та силует. Привертає увагу лаконічність архітектури собору. На жаль, цей чудовий проект залишився на папері.
Одночасно зі складанням проектів таких значних споруд, як Троїцький собор, Земцову доводилося займатися невідкладними справами, наприклад розквартуванням перського посольства.
25 листопада 1741 року стався черговий палацовий переворот, у результаті якого російський престол зійшла дочка Петра I Єлизавета. Обов'язки придворного архітектора та виконання найважливіших своїх замовлень Єлизавета довірила Земцову. Це почесне і вельми клопітке призначення не звільняло архітектора від справ, що «до поліції стосуються». Понад те, роль «Поліції» у будівництві столиці значно зросла.
Однією з невідкладних справ було піднесення московських палаців у зв'язку з майбутньою коронацією Єлизавети, оформлення якої доручили очолити Земцову.
Архітектор не був новачком у влаштуванні ефектних зелених перспектив та ошатних тріумфальних споруд, але цього разу вони йому особливо вдалися. Ймовірно, дався взнаки піднесений настрій їх автора. Він не міг не радіти політичним змінам і, як і більшість росіян, сподівався, що Єлизавета покладе край засиллям іноземців та його свавілля. Викликаний цим приплив творчих сил позначився на роботі. Не випадково його Червона брама була визнана найкращою тріумфальною спорудою серед створених до коронації. Ясність композиційного задуму, яка була притаманна й іншим спорудам Земцова, тут поєднувалася зі святковою декоративністю оздоблення. При цьому ворота залишалися легкою, гармонійною спорудою.
Скінчилися коронаційні урочистості, і можна було повертатися до Петербурга, де на нього чекали не тільки сім'я, що поповнилася в 1741 ще однією дитиною - сином Олександром, але і цікава робота - будівництво палацу біля Анічкова мосту.
Виявилося, що проект Анічкова палацу з великим ошатним регулярним садом Земцов виконав ще влітку 1741 року. Проте роботи рухалися не надто швидко. Вже після смерті Земцова, коли на чолі створення ансамблю опинився Дмитрієв, будівництво палацу, як і раніше, велося за кресленнями Земцова. Виконане в натурі будівля відрізнялася від його проекту лише тим, що зробили «проти проекту архітектора Земцова ... вище палати, для того що велено використати готові віконні палітурки, перевезені з Курляндії».
Наприкінці 1742 року або на початку 1743 року Земцов розробив широку програму реконструкції царськосельського палацового ансамблю, здійснення якої мало перетворити скромне Царське Село з невеликим палацом Катерини I на грандіозний ансамбль.
Одне замовлення слідувало за іншим, справи «Поліції» постійно вимагали від Земцова вирішення різних складних питань. Навчання учнів забирало також багато часу. Обов'язків у архітектора було так багато, що це стало приводом для появи анекдотичної розповіді про те, що після його смерті нібито довелося призначити тринадцять чоловік, щоб упоратися з тими справами, які виконував він один.
Доля виявилася милостивою до сирот зодчого. Невдовзі Марія Іванівна вийшла заміж за майора Мануфактур-колегії Івана Андрійовича Баранова. Вітчим не був байдужим до долі дітей. Крім того, 4 грудня 1747 року, коли вдова вирішила переїхати до Москви, Єлизавета розпорядилася «купити на нас померлого архітектора Михайла Земцова у дружини Єво Мар'ї Іванової дочки, двір, що лежить проти Гостинного двору, з усім наявним на оному дворі кам'яним і дерев'яним. 6000 рублів».
Точне місце та дата народження Михайла Григоровича Земцова не відомі. Вважається, що він народився у 1686 чи 1688 році. Ймовірно, початкову освітувін отримав у Москві школі при Збройової палаті.
Перші достовірні відомості про Михайла Земцова належать до 1709 року, коли він навчався у Петербурзькій губернській канцелярії італійської мови. У 1710 році за указом Петра I здібного юнака було відправлено на службу в Канцелярію містових справ. Канцелярія тоді керувала зведенням кам'яної фортеці "Санкт-Петербург" та будівництвом навколо неї міста. Очолював її Доменіко Трезіні, при цьому архітектор Михайло Земцов отримав можливість багато чого навчитися.
Неабиякі здібності Михайла Земцова були помічені Доменіко Трезіні, який часто навіть залишав свого учня для роботи з іншими учнями. Саме Трезіні рекомендував Земцова для поїздки до Москви, коли в 1718 почалися роботи в Московському Кремлі і Китай-Міську. Керівником будівництва було призначено Михайла Земцова.
1734 року помер Доменіко Трезіні. Земцову було передано всі його роботи. У 1735 році він став архітектором Петербурзької поліцмейстерської канцелярії, ставши таким чином фактично головним архітектором міста. У 1741 році Земцов розпочав роботу над своїм головним проектом – кам'яним Троїцьким собором на Троїцькій площі. Проект так і не було здійснено. Одночасно з роботою над проектом собору Земцов займався й іншими справами, наприклад, розквартирував перське посольство.
За Єлизавети Петрівни Земцов знову став придворним архітектором. Йому доручили провести реставрацію московських палаців перед коронацією Єлизавети. Після повернення до Санкт-Петербурга Михайлу Григоровичу було доручено будівництво Анічкова палацу. У той же час архітектор розробив план реконструкції палацу у Царському Селі.
Незважаючи на величезну зайнятість, оплата праці Михайла Земцова довго не переглядалася. На початку 1740-х років він отримував стільки ж, скільки й у 1724-му. Лише незадовго до смерті архітектор отримав чин підполковника.
Михайло Григорович Земцов помер 28 вересня 1743 року. Завдяки найвищій працездатності майстра після його смерті ходили чутки, що його справи розподілили між тринадцятьма архітекторами, так цих справ виявилося багато.
Земцов
Михайло Григорович
1688 – 1743
Чудовий російський архітектор, представник раннього бароко, один із перших архітекторів Петербурга. Народився Москві 1688 року (точна дата народження невідома). Навчався у художній школі при друкарні Збройової палати у Москві. З 1709 працював у Петербурзі, спочатку під керівництвом Д. Трезіні. З 1720-х. мм. брав участь у здійсненні планування Літнього саду, у створенні палацово-паркового ансамблю у Петергофі. Звання архітектора отримав у 1724 році. З 1737 один з керівників Комісії про Санкт-Петербурзьку будову. Разом з І. К. Коробовим закінчив роботу зі складання російського архітектурного Кодексу (1741), розпочату П. М. Єропкіним. З 1741 керував будівництвом при Поліцеймейстерській канцелярії.
Наприкінці 1742 року чи початку 1743 року М. Земцов розробив широку програму реконструкції Царскосельского палацового ансамблю, здійснення якої мало перетворити скромне Царське Село з невеликим палацом Катерини I на грандіозний ансамбль. Однак коли справа дійшла до будівництва, Єлизавета змінила первісне рішення та затвердила новий проект, автором якого був архітектор, учень Земцова, Андрій Квасов.
Обов'язків у архітектора було так багато, що стало приводом для появи анекдотичної розповіді про те, що після його смерті нібито довелося призначити 13 осіб, щоб упоратися з тими справами, які виконував він один. І за всю цю колосальну працю, яку він покірно виконував майже 20 років, М. Земцов продовжував отримувати ті самі 550 рублів, призначені йому в 1724 році. Якщо в перші роки окладу, можливо, і вистачало (тоді зодчий був неодружений), то в 1730-і роки, коли в нього з'явилася сім'я, та ще доводилося «на свій кошт» будувати кам'яний будинок, доходів явно було мало. Тричі він звертався до імператриці Анни Іоанівни, а потім до імператриці Єлизавети, просячи нагородити його «рангом». Торішнього серпня 1742 року він докладно виклав на кількох аркушах всі свої досягнення за 32 роки служби. Зодчий писав, що «виправляв архітектурі підлягають справи насамперед по Канцелярії від будівель при Санкт - Петербурзькій фортифікації, а також святих церков і при будівлях будинків вашого імператорського величності Санкт-петербурзького, Стрелінського і Ревельського, причому прибирання в садах люстгаусів, гротів, каскад та іншого». Далі він вказував: «Понад моїх праць виправляв я по Головній поліцмейстерській канцелярії, також по заснованій Комісії про Санкт-петербурзьку будову всякі розлучення і розміри місць, установа вулиць і площ, огляд і будова обивательських будинків і свідчення та оцінки їх. Твір основних проектів малюнками і листом будівель громадських і партикулярних, про все, що до прикраси міста стосувалося, і проведено було від команд до народної користі, в яких важких справах звертався більше за всіх однолітків моїх ». Так писав зодчий про своє нелегке трудове життя. Згадує він і про своїх учнів, багато з яких «на користь державну зроблено в гезелі, а Іван Бланк уже архітектор». І за все це він просить завітати його «рангом і патентом і для харчування … додатковою платнею». Лише через півроку з'явився указ про надання йому чину підполковника «за багаторічну його службу і побоювання перед прочими архітектори».
Проект Анічкова палацу з великим ошатним регулярним садом Земцов виконав влітку 1741 року. До 15 серпня було представлено перелік матеріалів, необхідних для виробництва будівельних робіт. Оскільки сам зайнятися їх виконанням він не зміг через тривале перебування в Москві, то нагляд за биттям паль та прокладанням ровів під фундаменти здійснювали «архітектури гезелі» та його найближчі помічники С.Чевакінський, І.Сляднєв та Г.Дмитрієв. Роботи рухалися не надто швидко. У 1742 і 1743 роках ще не було розпочато кладку фундаменту та стін.
Надалі, коли після смерті Земцова на чолі створення ансамблю опинився Дмитрієв, будівництво палацу, як і раніше, велося за кресленнями Земцова. Виконане в натурі будівля відрізнялася від його проекту лише тим, що зробили «проти прожекту архітектора Земцова... вище палати, для того, що наказано використати готові віконні палітурки, перевезені з Курляндії». Крім того, замість запропонованих ним «фініментів» – складної барокової композиції – яка закінчувала палац, надалі Ф.Б.Растреллі створив над бічними ризалітами куполи. Прообразом їм послужило завершення царськосільської палацової церкви, створене С.И.Чевакинским. Ось чому на копії креслення фасаду Анічкова палацу, виконаної Г. Дмитрієвим, який відтворював задум М. Земцова, цього завершення немає. Воно з'являється малюнку М.Махаева, виконаному з натури 1750 року. Показана на малюнку галерея перед палацом була побудована за проектом Земцова.
Довгий час точна дата смерті Земцова була відома, і всі, хто писав про нього, обмежувалися вказівкою, що це сталося восени 1743 року. В одному з протоколів Канцелярії від будівель вдалося знайти наступний запис: «...архітектури гезелі Іван Сляднєв і Григорій Дмитрієв поданим доношенням оголосили, команди де цієї Канцелярії підполковник і архітектор Михайло Земцов минулого вересня 28 дня волею божею помре». Так встановлюється дата смерті М. Земцова – 28 вересня 1743 року.
ОБ'ЄКТИ ТВОРЧОСТІ:
Церква праведних Симеона Богоприймача та Анни Пророчиці (вул. Мохова 46)
Преображенський собор (перебудований)
Кімната казокЧервона вітальня
«Анічковий палац в історії Російської держави»
нрго
Зимовий сад
Головний корпусСервізний корпус
«Анічків палац на фото та в живописі»
http://anichkov.ru/Pictures/big78223611712268.jpg http://anichkov.ru/Pictures/big4345281171281.jpg