Пам'ятник відомому російському поетові і байкарі І. А. Крилову в Санкт-Петербурзі. Монумент був встановлений у Літньому саду у 1855 році. Автор скульптури - П. К. Клодт за участю художника А. А. Агіна.
Великий російський поет-байкар І. А. Крилов був неймовірно популярний вже за життя, тому, коли він у 1844 році помер, про нього тужили тисячі людей по всій Росії. І з ініціативи газети «Санкт-Петербурзькі відомості» на пам'ятник Крилову було організовано збір пожертв – по всій країні зібрали майже 13 тисяч рублів. У 1848 році Академія мистецтв оголосила конкурс на найкращий проектмонумента, в ньому взяли участь багато відомих скульпторів, а перемогу здобув барон фон Клодт. 1853 року пам'ятник був відлитий у бронзі, а ще через два роки — урочисто встановлений у Літньому саду. Пам'ятник Крилову став однією з перших пам'яток російським літераторам і з них, встановленим у Санкт-Петербурзі.
Бронзова пам'ятка зображує байка, що сидить на камені, і тримає в руках перо і зошит. Поет одягнений у звичайний повсякденний одяг, а його особі надано рис задуму. Гранітний п'єдестал з написом «Крилову 1855 рік» прикрашений персонажами байок Крилова — бронзовими зображеннями людей та тварин з 36 різних творів («Лиса та виноград», «Жаба і Віл», «Лев на лові», «Ворона та Лисиця», «Слон на воєводстві», «Півень і перлове зерно», «Вороня», «Квартет», «Лев і Барс», «Мавпа та окуляри», «Вовк і Журавель», «Білка», «Зозуля та Півень», «Дем'янова вуха », «Фортуна та жебрак» та інших). Цікаво, що, створюючи фігури звірів, скульптор був змушений перетворити свою майстерню на невеликий зоопарк, оскільки для більшої точності тварин ліпив з натури.
Для встановлення пам'ятника пропонували різні місця: на набережній Неви між Академією наук та Університетом, біля Публічної бібліотеки, де довго працював поет, на його могилі в Олександро-Невській лаврі. Але зрештою Клодт вирішив, що це буде Літній сад, де так любив прогулюватися сам Крилов.
Через двадцять із лишком років після відкриття пам'ятника, щоб уникнути псування бронзових барельєфів з тваринами, його обнесли металевою огорожею.
Висота пам'ятника – 3 метри, висота основи – 3,5 метра.
Пам'ятник І. А. Крилову включений до Єдиного державного реєстру об'єктів культурної спадщини(Пам'ятників історії та культури) Росії.
Туристу на замітку:
Відвідування пам'ятника І. А. Крилову буде цікавим для всіх туристів, які цікавляться монументальною архітектурою середини XIX століття, а також можуть стати одним з пунктів екскурсійної програми під час знайомства з сусідніми пам'ятками.
У самому центрі мальовничого дитячого майданчика височить цікавий і унікальний свого роду пам'ятник Крилову. На 3,5-метровому гранітному п'єдесталі, прикрашеному персонажами байок, сидить бронзова статуя знаменитого російського байка.
Історія створення пам'ятника
Пам'ятник Крилову у Санкт-Петербурзі було зведено 1855 року на приватні пожертвування. Літній сад був обраний невипадково: саме тут любив гуляти байкар.
Автор пам'ятника, скульптор П. Клодт, спочатку хотів зобразити Крилова в римській тозі, такий настрій був навіяний ідеалістичним стилем часів Пушкіна та Бєлінського. Проте зрештою він зупинився на життєвому зображенні
Івана Крилова
При розгляді складається враження, що трохи втомлений Іван Андрійович у своєму улюбленому довгополому сюртуку, який він носив останні роки життя, сів відпочити на камінь.
У межах його обличчя видно особлива одухотвореність. Здається, він ось-ось почне записувати до своєї книги нову байку. У вигляді І. Крилова немає жодної химерності і прикрашеності, лише спокійне задумливе обличчя, у якому скульптор вміло відобразив розум і талант письменника.
Гранітний п'єдестал
Особливий інтерес викликає квадратний п'єдестал, прикрашений героями байок. П. Клодт створював постаті тварин із натури. У його майстерні жив цілий зоопарк: ведмедиця з ведмежатами та приручений вовк, мавпочка, привезена А. П. Боголюбовим з острова Мадейра, ягнята, осел, журавель та інші птахи та звірі. Напевно тому тварини на пам'ятнику зображені дуже реалістично.
Лише до цапа скульптор відчував незрозумілу ворожість. Сусідська бабуся приводила кожного дня свого козлика до майстерні для позування. Утримати полохливу тварину поблизу вовка та ведмедя було не так просто. Однак величезне бажання господині увічнити свого вихованця у бронзі принесло плоди: бабуся впоралася з упертою твариною, постать козла на п'єдесталі вийшла правдоподібною та природною.
Персонажі байок
Перед тим як створити пам'ятник Крилову, скульптор прочитав усі його твори та зобразив персонажів 36 байок. І дорослі, і діти згадують напівзабуті строфи за зображеними тваринами. Цим і пояснюється живий інтерес, що незмінно викликає у людей пам'ятник Крилову. Фотографії фрагментів п'єдесталу перегукуються із рядками знаменитих байок. Ось пустунка-мавпа і впізнали "Бременських музикантів"? А тут "... Журавель свій ніс по шию Засунув до Вовка в пащу..."
Огорожа, виконана в модному стилі еклектика, органічно поєднується з пам'ятником. Встановили її через 20 років після закінчення роботи та відкриття постаменту, щоб уникнути псування барельєфів.
Якось Іван Андрійович сказав, що його звірі з байок говорять за нього. Напевно тому на п'єдесталі дуже скромно написано: «Крилову 1855». І справді, додати нічого, залишається лише розглядати пам'ятник Крилову і згадувати рядки, що запам'яталися, з повчальних, не позбавлених гумору, байок.
Ед. Аренін
У 1844 році помер знаменитий російський байкар Іван Андрійович Крилов. Горювала тими днями Росія. Крилов був справді всенародним поетом.
Байки його любили не тільки люди освічені, а й ті, хто взагалі читати не вмів, а байки знав з чуток.
І якось сама собою народилася думка поставити байкареві пам'ятник у місті, де він прожив все своє життя, – у Санкт-Петербурзі. До того часу в столиці Російської імперії споруджувалися пам'ятники лише царям і особам особливо почесним. Крилов був першим вигадником, чиї заслуги збиралися увічнити пам'ятником. Для цього були потрібні кошти, і чималі. Де їх взяти? На пам'ятники царям та полководцям гроші щедро відпускала державна скарбниця. А для якогось автора витрачатися вони не збиралися.
І все-таки думка увічнити пам'ять великого байкаря не залишилася без відгуку. Почалося збирання коштів від приватних осіб, вносили, як кажуть, хто скільки міг. А поки що збирали потрібну кількість грошей, вирішено було оголосити конкурс серед скульпторів на найкращий проект пам'ятника. Крім того, треба було подумати і про те, де спорудити монумент.
Іван Андрійович довгі роки працював у Державній Публічній бібліотеці, що нині має назву Російської національної бібліотеки. У ті часи площа перед Олександринським театром та Публічною бібліотекою була вільною. Там було і задумали поставити пам'ятник байкареві. І тому потрібно дозвіл самого царя. Але Микола I і чути не хотів, щоб у центрі міста, поблизу Невського проспекту, на одній із найкрасивіших площ раптом спорудили б пам'ятник якомусь автору. «Не дозволяю» – такою була відповідь всесильного царя. Микола I зробив заяву прохачам, що він особисто вибере місце для пам'ятника.
Тим часом російські скульптори готували на конкурс свої проекти. Коли настав термін, спеціальна комісія розглянула всі проекти, і після довгих обговорень перше місце було присуджено скульпторові Петру Карловичу Клодту.
Що ж запропонував скульптор? Він задумав помістити Крилова серед численних героїв його байок. А героями цими були звірі. Петро Карлович запросив свого близького знайомого, відомого художника Олександра Олексійовича Агіна, намалювати на стінках майбутнього пам'ятника різних героїв особливо улюблених у народі байок Крилова. Агін охоче відгукнувся на пропозицію скульптора. Довго вони обговорювали, яких саме тварин та з яких байок помістити по всіх чотирьох сторонах п'єдесталу. І коли домовилися, Агін приступив до роботи. Зробити це треба було вміло та красиво: адже проект призначався не лише для конкурсу, його мав затвердити сам імператор. Розмістити багатьох тварин на пам'ятнику виявилося нелегким завданням, але Агін був майстерний малювальник і зі своїм завданням упорався.
Цар затвердив проект і, крім того, вказав на місце, де поставити пам'ятник. Місцем цим виявився Літній сад. Щоправда, майданчик у саду, вказаний царем, був мало придатним, і скульптор зрештою домігся того, щоб монумент спорудили там, де він стоїть і досі, неподалік Літнього палацу Петра I.
У тому, що Петро Карлович Клодт переміг на конкурсі, нічого дивного не було. На той час не тільки в Росії, а й за кордоном він був відомий як найталановитіший скульптор-анімаліст. Навряд чи хтось міг зрівнятися з ним у мистецтві зображення коней. З наймолодших років у маленького Петруші Клодта виявилася ця дивовижна пристрасть до відтворення різноманітних тварин на папері. А то, взявши ножиці, вирізав він вовченят, лисят, ягнят. Бувало, знайде відповідний дерев'яний обрубок і візьметься відразу ж вирізати з нього якогось ведмежа. Але найулюбленішою твариною маленького художника завжди був кінь. Найулюбленішою вона і залишилася на все життя. Його знамениті бронзові коні на Анічковому мості і досі викликають захоплення у всіх, хто тільки гляне на них.
Коли ж разом із художником Агіним Клодт обговорив, героїв яких саме байок він мав зобразити на чотирьох стінках постаменту, з'ясувалося, що будуть потрібні такі тварини: лев, ведмідь, вовк, лисиця, мавпа, слон, осел, козел, барс, віл, вівці , кіт та представники пернатих: орел, зозуля, ворона, соловей, журавель. Потрібні були також жаби, змія, миші.
Скульптор Клодт працював над пам'ятником Крилову до того, як у Петербурзі відкрився перший зоологічний сад. А вірний своїм правилам художник міг правдиво створити все це тваринне царство лише з натури. З картинок у книгах не створиш справжньої скульптури.
І ось з деяких пір у дворі майстерні Клодта почали з'являтися чотириногі, крилаті, натурники, що повзають і квакають. Вони поселялися тут надовго. Взимку переходили під дах у добре опалювальне приміщення. У скульптора зібрався цілий звіринець! Бракувало тільки лева, барса та слона. Але й цих звірів Петро Карлович ліпив із натури. Подарований свого часу перським шахом російському імператору слон перебував у царському слоновнику, де скульптору дозволялося скільки завгодно працювати. Слон був спокійним і поступливим натурником. Він міг годинами стояти нерухомо, лише ритмічно помахуючи довгим хоботом.
А де ж узяти хижаків, і насамперед царя звірів? На щастя, на той час заїжджий заповзятливий німець Зам демонстрував на Мийці кількох привезених ним тварин. Був серед них і старий лев, що на схилі років своїх відсипався у великій клітці. Привіз Зам та барсу. Петро Карлович ходив на Мийку ліпити цих двох потрібних йому барельєфів хижаків. Всі інші тварини перебували у своєму скульптора Клодта звіринці, який приваблював безліч роззяв.
Клопіт у скульптора з тваринами було безліч. Та й утримувати цей домашній звіринець обходилося в копійчину. На щастя, у помічниках не бракувало. Головним «служителем» звіринця був формувальник Арсен. Ця людина була правою рукою скульптора. Клодт був не лише видатним скульптором, а й першокласним майстром з художнього лиття. Більшість своїх скульптур Петро Карлович відливав особисто. А з Арсенієм у нього була стара дружба, і, працюючи зі старим формувальником, скульптор завжди добивався бажаних результатів.
Крім Арсенія довіряли діти скульптора: двоє хлопчиків і чотири дівчинки. Старший із хлопчиків – Мишко згодом і сам став відомим художником, чиї картини виставлені у Державному Російському музеї та у Третьяковській галереї.
Відчуваю, що терпиться і вам ближче познайомитися з мешканцями клодтівського звіринця. Ну що ж! Завітайте зі мною в Літній сад до пам'ятника знаменитому байкарі.
Ось сидить на камені, старий бібліотекар, з книгою в руках. Погляд його задумливо спрямований у зелене павутиння дерев Літнього саду. Одягнений він просто, по-домашньому. На ньому довгий сюртук. Цей сурдут і справді належав байкареві. Клодт попросив його в рідних Івана Андрійовича і точно відтворив на фігурі знаменитого автора.
А нижче на п'єдесталі застигло багатолике крилівське царство. Давайте знайомитися.
Робити це ми будемо переходячи від однієї байки до іншої. Ось на лицьовій стороні п'єдесталу, праворуч від медальйону, де викарбувані слова «Крилову», ми бачимо чотирьох героїв знаменитої байки, дуже добре вам знайомої:
Проказниця-Мартинка,
Віслюк,
Козел
Так клишоногий Ведмедик
Затіяли зіграти квартет.
Серед цієї четвірки найстарішим мешканцем звіринця був осел. На жаль, риючись у різних мемуарах, спогадах, мені не вдалося встановити прізвиська цього вухатого чотирилапого ветерана. Жив цей осел у Клодта ще на дачі скульптора в Павловську, а пізніше завітав до міської майстерні для виконання обов'язків натурника.
Характер у нього був незлобивий, але впертістю своєю він безперечно перевершував сто звичайних ослів, разом узятих. У Павловську він жив у стайні разом із знаменитим скакуном Сірком. У той час, коли гордий кінь давав вільно себе сідлати чи запрягати в бричку, осел категорично протестував і проти сідла, і проти будь-якої упряжки. Даремно кажуть, що віслюки дурні. Явна помилка! І клодтівський осел своєю хитрістю та винахідливістю неодноразово доводив це. Ось підходять до нього із сідлом. Осел стоїть спокійно, байдуже, не висловлюючи жодного протесту. Але що з ним? Ні з того ні з сього він починає втягувати повітря і роздмухується з добру сорокаведерну бочку.
Так і стоїть нерухомо, з роздутим черевом, наче куля. «Сідлайте, сідлайте, я вам не заважаю!»
І ось сідло закріплене, зараз на нього посадять доню скульптора і повезуть садовими доріжками. Куди там!.. Як тільки осел відчув, що всі ремені затяглися, він з шумом випускає повітря, черево його опадає, кріплення слабнуть і сідло сповзає на бік. Спробуйте покатайтеся!
Все ж таки іноді Петру Карловичу вдавалося затягнути кріплення з такою силою, що осел, як не тужився, мав випустити повітря зсередини. Але й тоді довговухий вигадував «номери», які мало сприяли прогулянці на ослячій спині. Байдуже дивився він, як, гарцюючи, пробігав повз Сірко на своїх надзвичайно струнких, тонких ногах. Клодтовський осел теж міг проскакати ходом, але для цього в нього була власна мета. Невідомими шляхами «впізнав» він деякі закони фізики, зокрема інерції. Ось ними він і користувався досить спритно. Скаче, що є сечі, і потім несподівано, на повному скаку, зупиниться як укопаний. І вершник за інерцією летить із сідла вперед через голову хитруна.
Син художника, Михайло Петрович, згадував ще про одне незвичайне дивацтво осла. Він був небайдужий до різноманітних вуличних процесій. Чи проходить солдатська рота, чи несуть на цвинтарі покійника, осел, зазвичай сонний, байдужий до всього на світі, раптом оживає і немов одержимий біжить (звідки тільки спритність!), щоб прилаштуватися до процесії. Якщо не втримати його вчасно – пиши зникло. Проводить він солдатів до самої казарми, а потім уже ні в чому не бувало повернеться додому.
Незважаючи на впертість і дивацтво, осел був улюбленцем усієї родини Клодтів.
Ніхто на нього не ображався, – адже «на те він і осел, щоб бути затятим, інакше він не був би ослом», – сміявся скульптор.
Клодт увічнив свого улюбленця двічі. У групі «Квартет» він поважно сидить з альтом у руках, а також ілюструє байку «Лев і Барс».
Попереду "Квартету" мавпа зі скрипкою в одній і смичком в іншій руці. Смичком, між іншим, вона діловито сперлася на «мудрий» лоб бородатого цапа. Ця мавпа грала далеко не останню роль у звіринці Клодта.
У Франції на той час жив наш відомий художник-мариніст Боголюбов. Дізнавшись про те, що Петро Карлович Клодт працює над пам'ятником Крилову і що для цього шукає тварин, Боголюбов купив для скульптора невеликий, але неспокійний подарунок. Це була маленька, рухлива, як ртуть, макака.
Прибувши до майстерні Клодта, вона першого ж дня знайшла ім'я «Макарка».
Макарка мав справді неспокійний, надто неспокійний характер. І хоча Петро Карлович був прихильником тримати звірів на волі, для Макарки було придбано спеціальний нашийник з легким ланцюгом. Ледве розпуститься надміру Макарка - завітайте на ланцюг. Інакше не можна було. Скільки разів траплялося, підкрадеться мавпочка до верстата, розмотає, розтеребить мокрі ганчірки, якими була ретельно закутана щойно виліплена постать, почне виламувати шматочки зеленої глини, і вся довга робота летить нанівець.
Макарка також двічі зображений на п'єдесталі, – у байках «Квартет» та «Мавпа та окуляри».
Третій персонаж "Квартету" - ведмідь. Він розташувався з басом у руках. Інструмент цей називається також віолончеллю. Михайло Іванович тримається не менш важливо, аніж його сусід осел. Він так старанно входить у свою роль музиканта, що здається, ось-ось у могутніх Мишкиних лапах хрусне ніжна віолончель.
Клодтовський Топтигін був родом із лісів Новгородської губернії. Тут його було спіймано і доставлено на Василівський острів до скульптора. Був він малий, незграбний і спочатку в неволі виглядав дуже похмурим і сумним. До солодощів, як усі ведмеді, був, щоправда, небайдужий. Проковтне пряник - і знову в кут. Але Петро Карлович, мабуть, справді мав якийсь таємничий дар приручення звірів. Дедалі більше прив'язувався Мишук до доброго майстра. Бігав за ним по двору і по майстерні, смішно шкутильгаючи, ну, справжній клишоногий. Так непомітно і виріс, перетворився на великого кудлатого звіра, добродушного і товариського незвичайно.
Про пригоди клишоногого можна було б написати окрему розповідь. За ним числиться безліч різних витівок. Був він дуже розумний і при всій простодушності страшенно хитрував. Була у Мишка зовсім виняткова пристрасть до бродяжництва. Для нього не існувало жодних перешкод. І влітку, і взимку, і в проливний осінній дощ, і навіть посеред ночі клишоногий міг якимось чином вирватися з майстерні і вирушити в подорож. Як не добрий був Петро Карлович, але, щоб приборкати бродяжницькі пристрасті Михайла Івановича, він також придбав вельми важкий ланцюг. Ведмедик знав, що йому загрожує, але пристрасть незмінно брала гору над страхом покарання.
Ті, хто знав цього ведмедя, анітрохи його не боялися. Власник прекрасного апетиту, ведмідь підсідав до робітників, що працювали у дворі майстерні. Незабаром з'ясувалося, що він не тільки любитель солоденького, але вельми шанує кашу-розмазню і борщу селянські, але густіше.
Якось узимку він зник. Ніхто не помітив, як це сталося. Але у Топтигіна, мабуть, було своє на думці. Він, ховаючись за ящиками, пильно стежив, коли піде з майстерні Арсен. Трудовий день закінчено. Арсен прибрав майстерню і пішов, зачинивши двері на замок.
Розповідь про подальші пригоди косолапого цієї зимової ночі зі слів сина скульптора Михайла Петровича Клодта записала письменниця Маргарита Володимирівна Алтаєва-Ямщикова:
«Тільки кроки старого затихли, Мишко виліз із засідки, обережно заліз на величезний стіл, що тягнувся під вікнами вздовж стіни, і почав розмірковувати. У вікна майстерні, що здіймалися невисоко над тротуаром, дивилася місячна ніч. Сніг іскрився, виднілася нескінченна гладь Неви. Чи згадав ведмідь прогулянки на волі у рідних лісах, чи захотів викинути нову проказу, але він став на задні лапи, спробував дістати велику широку кватирку, переконався, що вона не зачинена, і, відкривши її, виліз на вулицю.
Ніч була зоряна, а Нева іскрилася сріблом. На снігу річки чорніли віхи – крихітні ялинки містків. У синьому світлі морської ночі чорною брилою на просторі Неви виділявся Мишко. В цей час по містках йшов, повертаючись з роботи, один з малярів, які жили неподалік академії. Він прийняв ведмедя здалеку за собаку і лагідно поманив до себе. Але коли Мишко піднявся на задні лапи і довірливо пішов за хлопцем, той ясно роздивився ведмедя...»
Можна собі уявити, що було далі. Молодий маляр звичайно перелякався і припустив, що було духу. Косолапий – за маляром, і не тому, що хотів напасти на нього, а припускаючи, що з ним грають. Так один за одним бігли маляр і клишоногий до самого бараку, де жили будівельні робітники.
Блідий, до смерті переляканий хлопець влетів у кімнату з криком, що за ним женеться ведмідь. А тут і сам, жалібно бурчачи, ввалився своєю персоною волохатий генерал Топтигін. Повний переполох! Але деякі маляри, які працювали в академії, відразу впізнали клишоногого, старого знайомого.
Ведмідь, застав таке багатолюдне суспільство, зовсім не розгубився. Тим більше що господарі виявилися гостинними. Усі почали навперебій пригощати його цукром, патокою, бубликами.
Вранці відкрив Арсеній майстерню – немає Мишка. Туди, сюди – як у воду канув. Доповіли Петру Карловичу. Хвилювання надзвичайне.
Звичайно, у Топтигіна характер добрий, але мало що? Раптом його хтось і образить. Адже клишоногий і не всяку образу стерпить. Згрібе – і кісток не збереш.
Але маляри привели втікача додому. Він з винним виглядом тер головою об ноги скульптора, але цього разу Петро Карлович був невблаганний:
- На ланцюг його, Арсене!
Петру Карловичу треба було зобразити ведмедя, що забрався у вулик, влаштований бджолами в дуплі дерева. Варто було лише скульптору наказати, як наш Топтигін миттю залазив на одне з дерев академічного саду і там залишався нерухомим, поки Клодт не давав йому команди «вільно». Лише тоді клишоногий спускався на землю.
Четвертий учасник "Квартету", старий солідний бородач-козел, не був постійним мешканцем звіринця. Його приводила стародавня стара, що жила на одній з ліній Василівського острова, яка в своєму козлику душі не чула. Треба сказати, що козел відрізнявся не меншою впертістю, ніж осел. Біля двору, де знаходилася майстерня, він раптом буквально закам'янів, і ніяка сила не могла його зрушити з місця. Втім, можливо, і будь-який інший козел упирався б так само, перш ніж потрапити у двір, де вільно розгулюють вовк, ведмідь та інші малоприємні для козлів усього світу важливі персони.
Правду кажучи, ніхто з чотирилапого населення клодтового звіринця не звертав на козла особливої уваги.
А ось ще одна байка, дуже добре відома вам, школярам.
Варто подивитись, як у роззявлену вовчу пащу довгоногий журавель засунув свій такий же довгий дзьоб, щоб легко дізнатися її назву. Ну, звичайно ж – «Вовк і Журавель».
Обидва натурники для цієї байки жили у Петра Карловича. Вовка було передано скульптору чи не цуценям. Просто дивно було, як швидко він «придомашнився», вірніше «особочився». Та й клодтові собаки швидко визнали свого далекого родича і прийняли його у своє середовище. Власне кажучи, у це собаче товариство Воля – таке ім'я отримав сірий – приходив лише на ночівлю. Спав він разом із собаками, а вдень віддавав перевагу самотності. До майстра ж був прив'язаний надзвичайно і, не вміючи гавкати, радість свою при зустрічі Петра Карловича висловлював досить неприємним вовчим виттям. Він і хвостом виляти не міг, тільки вив і його червоні очі радісно світилися.
Дивувало й інше, що Воля жодного разу не зробив жодної спроби до втечі. Він днями лежав біля невеличкої драбинки, яка вела до майстерні, і сторож був чудовий. Кожного незнайомого зустрічав виттям і, сказати правду, від цієї похмурої пісні багато ланцюжів. Волі не треба було ні накидатися на чужих прибульців, ні метатися, – одне виття його служило найгарантованішою перепоною для непроханих відвідувачів. З худого вовченя на довгих лапах, з ребриками, що різко виступали, він перетворився на величезного сірого звіра. Вигляд його був грозен, але за характером Воля залишався добряк добряком. Він майже нікого не ображав, не зачіпав, та й з ним ніхто особливо не загравав. Воля, що «відособився», за традицією своїх родичів ненавидів лише Ваську, великого вгодованого кота. Цей єдиний представник сімейства котячих у звіринці Клодта був ледар ледарем і по праву самого домашнього з чотирилапих мешканців єдиний був вхожий у квартиру скульптора. Тут-то він знаходив місце, де відсипався вдалині від надзвичайно настирливого Макарки, що постійно сунувся з усілякими дурними витівками, і від справді страшної пащі Волі, що оголював побачивши кота два ряди мало чого приємного зубів, що обіцяли.
Воля позував Клодту, мабуть, найбільше. Його ми бачимо на барельєфах байок: "Вовк і Журавель", "Слон на воєводстві", в якій скульптор відтворив цілу зграю вовків, і, нарешті, в байці "Лев на лові".
Довгоногий Журя хоч і був ручним, годувався з рук, але характером пряма протилежність Волі. Якщо по відношенню до Волі ніяк не можна було застосувати приказку «Як вовка не годуй, він все в ліс дивиться», то, спостерігаючи за Журей, можна було скласти нову приказку: «Як журавля не пригощай, він все в небо дивиться». Як не сумно, але журавлю довелося підрізати крильця. Був Журя до того ж задиристий, і від його дзьоба декому перепадало. Особливу нелюбов Журя плекав до вогненно-червоного півня, що поважно ходив по двору, і займав не останнє місце серед натурників скульптора. Можливо, ця обставина і додала йому пихи, бо виступав він подвір'ям як старий бойовий генерал і, лише побачивши Журю, давав вельми ганебного стрекача.
Журя позував Клодту також для байки «Жаби, які просять царя». Жаби приносили майстру дітлахи з острова Голодай цілими кошиками. Приносили безоплатно, з великим полюванням, аби їм дозволили погостювати у звіринці.
Червонокрилий Петя позував скульптору для двох байок – «Півень і перлове зерно» та «Зозуля та Півень».
Була в цьому звіриному царстві якась руда красуня, яка влітку, однак, набувала вигляду дуже облізлий і непоказний. Ця ручна лисичка була явною перестраховицею, чекаючи від усіх якоїсь каверзи в той час, як всі цього чекали саме від неї. І якщо Воля хоч уночі засинав із собаками, то руда красуня не визнавала жодного суспільства. Подібно до Васі, вона хотіла знайти нічний притулок у житлових кімнатах Клодта, але не дуже приємний запах, що виходив від лисиці, начисто перегороджував їй шлях у квартиру. Так і загорталася вона в куточку свого розкішного хвоста, засинаючи лише одним оком. Зобразив її майстер у байках «Лисиця та виноград», «Ворона та Лисиця», а також у вже названій «Лев на лові». Як бачите, натурниця ця мала достатній успіх.
Для байки «Вороня» і «Ворона і Лисиця» майстру знадобилися представники воронячого сімейства. Нестачі у цих пернатих не було, бо вони гніздилися одразу, на вершинах дерев старого академічного саду. Петро Карлович годинами спостерігав, як ці птахи поважно сидять на найвищих гілках і з цікавістю оглядають околиці. Одного молодого вороняча спіймали теслярі, які працювали в академії, і принесли скульптору.
Ужитися з цим надокучливим типом було неможливо. Навіть талант дресирувальника не допоміг Клодту вгамувати крикуна, який безперестанку тріщав. Його каркання так набридло всім, що скульптор лише два дні використав вороненка як натурника і відпустив додому. Його можна побачити на барельєфі, що сидить на спині барана, що виконує центральну роль у байці «Вороня».
Ви пам'ятаєте, як починається ця байка у Крилова:
Орел
З-під небес на череду налетів
І вихопив ягня,
А Ворон молодий зблизька
на те дивився.
Зманило це Вороненя.
Та тільки думає він так:
«Вже брати, то брати,
А то й пазурі що бруднити!»
Чим це скінчилося, ви пам'ятаєте, звичайно.
Вороня вибрав найпрежирнішого і прематірого барана і вчепився в його шерсть, в якій і заплутався. Так був спійманий хвалько.
Йому всі крила торкалися
І дітям віддали грати.
На барельєфі можна побачити і орла з ягнятком. Царя птахів для позування скульптору приносили від одного південноруського поміщика, який повсюди возив із собою ширококрилого орла, колись спійманого в українському степу. Поміщик цей, між іншим, був дуже гордий, що його бранець потрапив на барельєф пам'ятника самому Івану Андрійовичу Крилову, і довго хвалився потім цією щасливою для нього обставиною.
Обходячи пам'ятник із заднього боку, у самому центрі барельєфу бачимо ми «Свиню під дубом віковим...» Свиней Петро Карлович у своєму звіринці не тримав. «На Василівському острові досить хавроній, візьмемо за потребою у тимчасове користування». Так само виліпив скульптор вола десь на дачі у Фінляндії. А ось на стику двох барельєфів видно слон, вірніше його величезна голова. Спочатку при погляді на слона починаєш шукати горезвісну Моську. Але не видно цього «всемогутнього» собачки, що обрубав слона. Коли придивляєшся, помічаєш, що хоботом своїм слон тримає овечу шкуру. Виявляється, сірий велетень представляє тут іншу байку, в минулому столітті дуже відому. Називається вона "Слон на воєводстві". Тут і інші персонажі цієї байки: ліворуч від слона – стадо овець, праворуч – зграя вовків. Воєвода-слон лагодить суд за скаргою овець, «що вовки, мовляв, зовсім здирають шкіру з нас». А хоботом воєвода тримає речовий доказ – овечу шкуру.
На цьому боці барельєфа видно змія, що обвилася навколо стовбура. Це та сама, що благала самого Юпітера дати їй голос солов'я. Але як не солодко співала ця змія, від страшного вигляду її шарахались убік усі птахи. Ця пташина зграя зображена тут же на постаменті.
Що ж сталося зі звіринцем Клодта, коли всі його натурники були більше не потрібні і роботу над пам'ятником остаточно завершено? Як не звикли добрий майстер і його діти до своїх чотирилапих і пернатих друзів, настав все ж таки сумний час розлучатися з ними. Михайло Іванович, Макарка, Воля та вся інша компанія, за винятком, звичайно, кота, півня, а також Журі – змінили квартиру і з Василівського острова перекочували на Мийку до німця Зама. Тут не було ні привільного, великого двору, ні звичної майстерні, одні клітки. І коли через деякий час Клодт з дітьми навідався до Заму, він побачив вихованців своїх у дуже похмурому стані. Воля впізнав Петра Карловича та дітей, жалібно-жалібно завив і кинувся до лозин клітки. Глядачі, що стояли поруч, шарахнулися вбік, але Клодт з дітьми простягли руки сірому бранцю, і він, радіючи зустрічі, з незвичайною тугою в очах шорстким язиком лизав їхні долоні. Зовсім похмурим виглядав і клишоногий. Він глухо бурчав, наче скаржився на гірку долю, і майстер, глянувши в очі Топтигіна, прочитав у них образу й докору.
Одне з найвідоміших у Росії пам'яток великому російському байкарі І.А. Крилову знаходиться у петербурзькому Літньому саду.
Вже за життя Крилов вважався народним поетом, через що гроші на пам'ятник було вирішено збирати всім світом. 1845 року редакція «Петербурзьких Відомостей» повідомила своїх читачів про створення комітету зі збору грошей на монумент Івану Андрійовичу. Через три роки в касі комітету знаходилася нечувана на той час сума в 13 тис. рублів.
Академія мистецтв оголосила тендер створення пам'ятника, переможцем якого став скульптор П. Клодт.
Крім статуї байка, скульптор вирішив розмітити на гранітному п'єдесталі барельєфи, що зображують сцени з найзнаменитіших байок Крилова.
Допомога у створенні барельєфів Клодту надав художник А. Агін. Майстри ліпили героїв Крилова з натури, у зв'язку з чим у студії довелося поселити безліч тварин, починаючи від осла та закінчуючи ведмедицею з ведмежатами.
У 1854 році Клодт відлив статую в одній із петербурзьких ливарних майстерень. Близько року тривало обговорення місця встановлення пам'ятника. До Академії надходили пропозиції помістити монумент поруч із Університетом, Олександро-Невською лаврою, Публічною бібліотекою. Імператору Миколі I ці варіанти не сподобалися. Сам Клодт вважав, що пам'ятник має бути у Літньому саду, де дуже любив бувати поет. У результаті цар та академіки погодилися зі творцем скульптури.
Весною 1855 року монумент було відкрито. Іван Андрійович з'явився перед петербуржцями присівши на придорожній камінь, у своєму повсякденному одязі. У руках байка тримає гусяче перо і товстий журнал для записів. Клодт зобразив поета без прикрас, таким, яким він був у житті.
Висота гранітного постаменту становить 3,5 м, висота самої статуї – 3 м.
Пам'ятник Крилову – перший пам'ятник літератору, встановлений у Північній столиці. У 1865 році скульптура була обнесена бронзовими ґратами: вандалам сподобалися барельєфи із зображенням звірів.
У роки блокади пам'ятник захистили зробленими з колод стінами, проте уникнути пошкодження снарядами не вдалося. Після Перемоги бронзовий монумент було повністю відреставровано.
Нині пам'ятник І. А. Крилову – важлива пам'ятка міста Неві, що входить у перелік об'єктів історико-культурної спадщини Росії.
Пам'ятник І.С.Крилову в Літньому садуНеподалік входу в Літній сад з набережної Неви, ліворуч від головної алеї, серед густої зелені розташований дитячий майданчик, у центрі якого височить пам'ятник, огороджений металевими ґратами. Короткий напис на ньому каже: «Крилову. 1855».
Скульптор П.К. Клодт зобразив Івана Андрійовича Крилова у звичайному, буденному одязі, скопіювавши для більшої точності просторий довгополий сурдут, який байкар носив в останні роки життя.
Пам'ятник І.С.Крилову в Літньому саду
Крилов сидить на округлому камені в спокійній, невимушеній позі, тримаючи розгорнуту книгу. Він ніби машинально перегортає її, але погляд його спрямований поверх книги, а трохи зсунуті густі брови, зімкнуті губи і складка біля рота надають широкому обличчю зосередженого виразу. Занурений у глибокий роздум, він нічого не помічає навколо.
Все правдиво та природно, як саме життя: стара людинавийшов на прогулянку, трохи втомився, присів відпочити на перший камінь, що попався, і задумався... А може, в цей момент народжується нова байка?
Так, прославлений російський байка зображений скульптором без будь-яких прикрас, без зовнішніх ефектів, але одухотворене обличчя і спокійна, повна гідності поза кажуть, що перед нами людина непересічна, розумна і талановита.
П'єдестал у порівнянні з триметровою статуєю невеликий і з чотирьох сторін покритий бронзовими фігурами різних тварин - героїв байок Крилова.
На лицьовій стороні п'єдесталу, праворуч від напису і дати, зображені «пустуна Мавпа, Осел, Козел та клишоногий Ведмедик» з музичними інструментами, що живо і образно воскрешають у пам'яті байку Крилова «Квартет». Трохи вище - дотепна лисонька з байки «Лиса і виноград» жадібно дивиться на пружні кисті винограду.
Цікаво, обминаючи пам'ятник та уважно розглядаючи бронзовий звіринець, згадувати знайомі з дитинства байки. Ось відомі всім «Ворона та Лисиця», «Слон на воєводстві», «Кіт і Щука», «Осел і Соловей», «Свиня під Дубом».
Фігурки тварин допомагають згадати назви байок, але вони не говорять про те, хто прихований за їхнім чином.
"Звірі мої за мене говорять", - зауважив одного разу Крилов. До цього можна додати, що всі тварини в його байках мають характер, у кожного своя доля. Вони не тільки говорять і діють по-людськи, а й бичують людські вади та соціальне зло.
Тварини на пам'ятнику в Літньому саду зображені дуже правдоподібно, жваво і виразно, але їх не можна розглядати як ілюстрації до крилівських байок, тому що «у кращих байках Крилова немає ні ведмедів, ні лисиць, хоча ці тварини, здається, і діють у них, - писав В.Г. Бєлінський, - але є люди, до того ж російські люди».
У звірах Клодта відсутня алегорія, без якої немислима байка. Вони немає уподібнення певним людським характерам чи громадським групам, тобто тому, чому справжня байка зобов'язана своїм ефектом.
Клодт був засновником анімалістичного жанру у російському мистецтві й у творчості твердо стояв на позиціях реалізму. Прекрасно вивчивши тварин, їхню анатомію, звичаї та звички, він любовно, правдиво та вміло зображував звірів такими, якими бачив у житті. Виконані з великою технічною майстерністю і тонким художнім чуттям, вони - чи то маленька в'язка миша, витрішкувата жаба, лютий лев чи добродушний слон - дуже виразні і надзвичайно схожі на живі оригінали.
Криловим було написано близько двохсот байок, їх тридцять шість показані скульптором на п'єдесталі пам'ятника. Бронзові фігури тварин, зображені горельєфом, заповнюють весь п'єдестал, від них рябить в очах, через цю тісноту часом нелегко розібратися в персонажах і сценах байок.
Якою є історія створення пам'ятника?
Після смерті І.А. Крилова в листопаді 1844 року газетою «Петербурзькі відомості» та деякими журналами було оголошено збір коштів на спорудження пам'ятника великому російському байка. Підписка пройшла успішно, й у травні 1848 року у конкурсі створення проекту пам'ятника взяли участь скульптори Н.С. Піменов, А.І. Теребенєв, І.П. Віталі, П.К. Клодт, П.А. Ставасер. Рада петербурзької Академії мистецтв схвалила проект Клодта. Пам'ятник Крилову став останньою великою роботою уславленого скульптора-анімаліста.
Клодт спочатку, на малюнку, зображує Крилова в римській тозі, з голими грудьми, що сидить на скелі з книгою в руці. Однак в іншому варіанті Крилов представлений сидить у кріслі.
Це не випадково, адже Клодт жив і творив за часів Гоголя, Пушкіна, Бєлінського, коли у всіх галузях російського мистецтва пишномовний, ідеалізуючий стиль поступався місцем природності, простоті і намітився поворот від ідеальної краси до життєво прекрасного, індивідуально-характерного.
І, працюючи над проектом пам'ятника Крилову, Клодт надихався не абстрактними ідеями, а правдою життя.
Ескіз пам'ятника та малюнки рельєфів на сюжети криловських байок виконав друг Клодта художник А.А. Агін, одне із родоначальників російської реалістичної ілюстрації, автор широко відомих ілюстрацій до «Мертвим душам» Н.В. Гоголів.
Проект пам'ятника великому російському байкару на малюнку було затверджено радою Академії мистецтв 26 листопада 1849 року.
Тривалу і трудомістку роботу довелося зробити Клодту з ліплення з натури всіх тих тварин, зображення яких ми бачимо на п'єдесталі пам'ятника. На довгі чотири роки велика майстерня Ливарного будинку перетворилася на справжній звіринець, де в клітках і на прив'язі сиділи різні звірі, а інші, ручні та миролюбні, вільно розгулювали у приміщенні і навіть нерідко заходили до житлових кімнат (квартира Клодта з'єднувалася з майстернею переходом).
Царські єгеря передали до «звіринця» Клодта прирученого вовка, з Новгородської губернії брат скульптора надіслав ведмедя з двома ведмежатами, художник О.П. Боголюбов подарував мавпочку-макаку з острова Мадейра, сам Клодт придбав вівцю з ягням, осла, журавля, лисицю. Були й інші звірі та птахи.
Згодом син скульптора М.П. Клодт згадував: «Ці тварини жили як члени сім'ї. І чого тільки не було в великих майстернях батька! Вони наповнювалися суцільним ревом, виттям, меканням, писком... Все це різношерсте суспільство жило пліч-о-пліч не тільки в клітках, багато вільно ходили по майстерні і по кімнатах, і були дружні між собою, крім вовка, який не міг утриматися, щоб не полювати за кішками».
Вовк тільки на вигляд здавався страшним, насправді ж був прив'язаний до людей, любив лежати на ганку, сторожа вхід у майстерню. В сутінки його легко можна було прийняти за собаку.
Клодт часто бував на Мийці у німця Зама, який містив великий звіринець, там робив етюди лева та інших хижаків. А щоб спостерігати за живим слоном, доводилося їздити до Царського Села. Коли всі необхідні роботи були закінчені, Клодт передав своїх тварин у звіринець Зама.
Весною 1852 року скульптор представив раді Академії мистецтв велику модель і після її схвалення приступив до формування. У травні наступного року він сам відлив пам'ятник у бронзі в академічній ливарній майстерні, якою він керував багато років. Статуя байка була відлита цілком, а не частинами, що свідчить про майстерність Клодта як бронзолітійника.
Постало питання про вибір місця встановлення пам'ятника: одні вважали, що найкращим місцем буде ділянка набережної Неви між Академією наук та університетом. Інші вказували на сквер біля Публічної бібліотеки, в якій байкар пропрацював близько тридцяти років. Треті пропонували встановити пам'ятник на могилі Крилова в Олександро-Невській лаврі. А Клодт обрав Літній сад.
Старовинний тінистий сад любили славетні письменники, поети, художники. Його алеями гуляли А.С. Пушкін та В.А. Жуковський, поет та перекладач Н.І. Гнєдич, великий український поет та художник Т.Г. Шевченка. Часто тут бував І.А. Крилов. І як знати, чи не під час цих прогулянок складено їм багато байок.
Скульптор розумів також, що пам'ятник Крилову завжди буде оточений дітьми, а Літній садок особливо любимо ними.
Була ще одна причина для встановлення пам'ятника в цьому саду - традиція.
Грати
У далекому минулому в Літньому саду влаштовувалося чимало дивовижних споруд на втіху та задоволення гуляючих. Ще в петровський час у саду на великому прямокутному газоні за проектом архітектора М.Г. Земнова було розбито зелений лабіринт. При вході в лабіринт стояла відлита зі свинцю і позолочена статуя великого байка давнини Езопа. Найрізноманітніші тварини - персонажі езопівських байок, виконані в натуральну величину зі свинцю, виблискуючи позолотою, живими, природними позами розташовувалися в басейнах, декорованих мохом, диким каменем і великими раковинами. Поруч стояли таблички з коротким викладом байок та поясненнями їх іносказань.
Езоп та його золотий звіринець давно зникли: фонтани були зруйновані повінню 1777 року, і пам'ять про них зберігається лише у назві річки Фонтанки.
Через півстоліття в Літньому саду знову з'явився пам'ятник, цього разу великому російському байкареві; на п'єдесталі монумента – бронзовий звіринець.
Пам'ятник І.А. Крилову було відкрито у травні 1855 року, до десятої річниці від дня смерті байкаря. Через двадцять із лишком років після відкриття, щоб уникнути псування бронзових барельєфів, його обнесли металевою огорожею, виконаною в стилі еклектики, що увійшла в моду в середині ХIХ століття.
1966 року пам'ятник було реставровано.
Творчість великого російського байкаря І.А. Крилова любимо народом. Пам'ятник йому, створений П.К. Клодтом, протягом більш як сторіччя незмінно привертає увагу відвідувачів Літнього саду. У цій популярності – вияв подяки нащадків байкареві та скульптору.
За матеріалами В.В. Нестерова.